文/贠冬鸣
辛甫老于我而言只有两面之缘。一次是他陪黄胄先生在河北宾馆作画，官方吩咐师大艺术系新生配合录制电视；另一回是辛甫老受美术系之邀，到八二级讲授写意花鸟课。前次，主角是满口蠡县方言的黄胄；后次唯有辛甫老独自演示，只是俯首挥毫，不讲解。
那时画家出版画集者罕见，亦无自费出版之说。即使辛甫老贵为中国美术家协会理事和中国美协河北分会主席，生前仅由河北人民出版社出版过一本16开“骑马钉”画册。所幸的是，老人遗下三本日记、两册兼有速写的剪报和诸多文稿，甚至还有抗战时期编辑出版的油印《人山报》复印件，这极大地方便了笔者对辛甫老学术研究的展开。
这些“文献”，大多是他身为艺术家和美术官员时代性的固有形状，未掺杂人为修饰。那时，印刷术仍处“铅与火”阶段，对艺术家个案研究亦未列入日程。即使辛甫老散落在各地美术馆、博物馆以及藏家处的画作，给人们的印象也大多停留在笔墨层面。但隐含在作品背后且最有价值，抑或对当下艺术家最有启示的，往往是与笔墨技巧无关，那些看似流水账般的生活碎屑。这其中有辛甫老对沦为“封、资、修”的花鸟画远景前瞻，亦有他对政治待遇的不平与无奈。而有些“礼尚往来”看似无头无绪，实则折射了那个时代的种种不平。透过国库券、展销收入、稿酬以及装裱费等项记载，亦可窥见艺术市场化到来前的真实窘况。特别珍贵的是，辛甫老在进入新时期与黄胄、蒋兆和、华君武、李万春等大家名家及林铁、李尔重等诸多政要的往来，与河北画坛太多耳熟能详同道的过从或纠结，这无疑将看似高亢的河北近现代美术史，变得杂陈百味和丰满起来。自然，在辛甫老的心灵深层，也有着捍卫革命现实主义的“道统”观，这也是那个时代出身于革命队伍的艺术家之共性。
《田辛甫年谱》大部分内容系一手史料，如日记、讲话、报刊原件、内部资料汇编等以及田辛甫后人田子成先生的回忆……笔者的长文“辛甫老的细节和记忆”，则试图通过“梳篦”式全面审视，将具有多重身份的辛甫老艺术心路历程加以反刍，并对花鸟画承载现实主义艺术理想的贡献，在画坛的真实地位，以及对开拓河北美术的实绩与梗阻，艺术观念的滞后与醒悟等等，都给予客观分析和评价。
本书还附以辛甫老撰写的回顾文字，作家省长李尔重的短文，有画坛同仁和后辈韩羽李明久、赵信芳、铁扬和田子成等人追忆辛甫老的文章。此书出版的目的，不仅在于尽力还原辛甫老——艺术家田辛甫先生，还试图以艺术家的命运转折为线索，来梳理新中国河北美术，特别是进入新时期以来河北画坛的发展脉络。
是为序。2012年1月2日于祥龙花园