10月26日上午在南浦参观时还下着淅淅沥沥的小雨，下午5时回到平壤天空却飘起鹅毛大雪来。晚上我们驱车行进在去妙香山的公路上，路边的松树经车灯一照，在茫茫夜色中像一排憨笨的熊猫。雪花飘飘直扑车窗，司机说，你们赶上了朝鲜今年的第一场冬雪。
妙香山是朝鲜著名的风景区，这个宾馆也修得很有民族特色。我们一下车就被让进热烘烘的房间里。一进门照例要脱鞋的，地上满铺着一层草编薄席，织工很细，还挑出美丽的图案。有很好的沙发，可是大家都抢着坐在地上，地上热乎乎的，原来暖气是在地板下的。这风味古朴的房间里却摆着现代化的家用电器，大收音机、彩色电视和冰箱。我们急忙去调电视，或许能收到北京的图像。没有，只有一个频道。
第二天早晨醒来，一拉开窗帘，大落地玻璃外便是山，还有潺潺的流水。山很近，所以水和树一下就扑在你的眼前，将你紧紧拥抱，你已不知这旅馆的存在，昨晚使用过的电视、冰箱、浴室好像在这山出现的同时，早被一声喝令退得无影无踪。现在只有自然和你来对话了。
这山并不单调，两三层，前后错落成近景和远景，折出一个之字形的谷，谷底有水，能听见远去的声音。山上最多的是油松，给山盖了一层厚绿作为底色，绿底子上又有黄色，那是落叶松；又有红色，是枫树；有褐色，是已经红过头的黄松。还有许多杂生的灌木，经秋霜后显出深浅不同从绿到红的过渡。
但是今天早晨在这复杂的各色之上又突然撒了一层白，就更显出一种奇妙的变化。白，在画中是作为一种原色而衬底的，现时却反过来白将一团红绿压去。如果她是厚厚的一层如棉被一样盖下去，也就不说她了。但你想，第一场雪自然是不会太大，而且时间也不会太长，所以这白做不了背景倒成了点缀。当白雪从天上纷纷扬下时，落叶松和枫树伸手去接它，但它们的叶子小或软，雪花从它们的指间、手掌上滑下来，却将地上的杂草和灌木悄悄地盖住，盖成一片白，黄松倒益显其黄，红枫则益见其红。油松的本领就大不同了，它的针叶密而硬，团团的雪片都结结实实地挂在、压在、镶在叶缝间。整个树成了一个粉团，勾出一个厚重的轮廓。太阳出来了，雪开始变软，绿针刺破了雪团，刺出水来，水又洗净了绿叶，现出明亮的色彩，于是这松树身上竟幻化出静静的白和水汪汪的绿，再披上红色的朝霞，再点缀上黄枝红叶，再隐去脚下平时杂乱的草木山石，再伴奏上远处传来的叮咚的水声。放眼望去，远处隐约空蒙，近处清明沉静，好一幅水彩画，好一首交响曲。这山一夜间竟变成这个样子，真是好看极了，我不禁抚着窗台动了感情。
突然门开了，同伴进来问我在干什么。我一回头，才发现自己还在这座房子里。地上摆着冰箱和电视。第二天一回到大使馆里，我就问昨天北京是否也下了雪。
阅读指导
文章描写作者参访朝鲜期间，在妙香山看到的当年朝鲜第一场冬雪的雪景，刻画了山林雪景的美妙。在平静的叙述和描写中，抓住景物特点，描摹形态、搭配色彩，进行了人与自然的一场对话。
作者善于抓住颜色，水彩画般涂抹。秋日山林图就刻画出层林尽染的亮丽：油松给山盖了一层厚绿作为底色，绿底子上又有落叶松的黄色，又有枫树的红色，有已经红过头的黄松的褐色，还有许多杂生的灌木经秋霜后显出深浅不同从绿到红的过渡。第一场雪不大做不了背景，倒成了点缀的山林奇景：黄松倒益显其黄，红枫则益见其红，油松整个树成了一个粉团。尤其是太阳出来后，“雪开始变软，绿针刺破了雪团，刺出水来”，将自然的变化过程赋予了情趣，而“水又洗净了绿叶，现出明亮的色彩”，顿时出现了奇异的景象，“于是这松树身上竟幻化出静静的白和水汪汪的绿”，竟有幻化之感，“再披上红色的朝霞，再点缀上黄枝红叶”，童话般的境界，“再隐去脚下平时杂乱的草木山石，再伴奏上远处传来的叮咚的水声”，不仅有形有色，还有声了。作者没有直接抒情，仅是将景象客观地有条不紊地指给读者看，就已经清亮明丽、绚烂美妙了。再加上广角镜头“放眼望去”“远处隐约空蒙，近处清明沉静”，才不由自主地感叹“好一幅水彩画，好一首交响曲”。写景抒情，写好景才是抒情的前提。
“晚上我们驱车行进在”“第二天早晨醒来，一拉开窗帘”“现在只有自然和你来对话了”“这山并不单调”“但是今天早晨在这复杂的各色之上又突然撒了一层白，就更显出一种奇妙的变化”“突然门开了”“第二天一回到大使馆里”，文章按时间顺序来记叙和描写，夜中驱车登山，夜住宾馆，晨观雪景，思路清楚，结构完整。