1.1 相机画幅对花卉摄影的影响

摄影发烧友在第一次配置相机时大都会问“数码单反相机是全画幅的好还是非全画幅的好”“哪种画幅的相机的虚化能力强”等问题。我们就以相机画幅为切入点，详细解答选购相机时的疑问。

数码单反相机一般分为全画幅相机和非全画幅相机，从价格上就可以了解全画幅在档次上高于APS-C或4：3画幅的产品，全画幅的图像感应器尺寸大于后者，画幅大小成为数码单反相机的高档机型与中低档机型的区分标志。胶片时代，画幅的区别体现于单张胶片的尺寸大小；数码时代，画幅差异则体现于相机内部的图像感应器（也称为图像传感器）尺寸。以佳能为例，全画幅相机的图像感应器尺寸为36mm×24mm（大致等同于一幅标准35mm胶片的大小），而APS-C画幅相机采用的感应器长约为23.5mm、宽约为14.8mm。如今，虽然各个厂家所定义的APS-C规格有数值上的差异，但差距微小。

在数码单反系统上，由于镜身分离，感光元件尺寸上的差异对应同一支镜头会导致最终成像范围的改变，因此基于不同规格的传感器产生了全画幅与非全画幅。

在同一个位置，使用完全相同的角度拍摄眼前的景或物，为相机配备完全相同的镜头并将其调整在同等焦距下，全画幅相机能比APS-C画幅或4：3画幅相机收入更大视野的影像，在成像范围上两者存在显著差异。简单地说，非全画幅其实就是在全画幅中间裁减一部分图像下来。

在图像感应器大小上，全画幅与APS-C画幅在对角线长度上存在1.5~1.6倍的尺寸差，由此需要引入所谓等效焦距的概念，因为专业领域习惯用等效于标准35mm胶片相机的数值来换算非全画幅产品使用镜头时的焦距。比如，一款佳能单反镜头的焦距是100mm，那么在全画幅相机上使用时不存在任何变化，如果将它放到APS-C画幅相机上使用，结果等效于160mm（100mm×1.6，即镜头焦距乘以焦距转换系数）。也就是说佳能100mm镜头在佳能APS-C画幅相机上等效于该品牌全画幅相机上160mm镜头的成像范围。镜头分别用在两种画幅的相机上时，其内部的物理特性不会发生任何改变而实际的取景范围却不同。

焦距决定着被摄对象在画面中的大小，焦距则关系到画面的视野，非全画幅在广角方面是比较吃亏的，因为焦距值越小成像视角越大。比如，一支广角端达到10mm的超广角镜头用在佳能的APS-C相机上，经过折算后广角端只能到16mm，也就无法体现出这支镜头本应拥有的广阔视野，换到全画幅相机上则完全不存在类似的问题。相反，非全画幅在长焦领域看上去更有优势，因为将镜头焦距折算为实际焦距后，长焦端似乎变得更“长”。实际上，远端的拍摄对象并不会因为数据折算而真的离拍摄者更近，只是因为非全画幅画幅小的关系，拍摄对象在成像画面上占据了比全画幅照片相对更大的比例而已。所以，画幅是决定拍摄视野的一个重要因素，从理论上讲，全画幅相机的优势不言而喻，但对拍摄范围起到决定性作用的仍是镜头的实际焦距。

全画幅和非全画幅的区别在于画幅的不同会引发景深效果方面的差别

在拍摄同一个对象时，假如要获得基本一致的构图比例，那么全画幅能够比非全画幅更易于获得较浅的景深（主体突出、背景虚化）；相反的，非全画幅在拍摄中出现大景深需求时（前景、背景都清晰）反而具有一定优势。

全画幅与非全画幅的区别总结

1) 同等焦段的变焦镜头在相同像素的相机上，非全画幅有更窄的视角，拍摄同样的花朵在画面中的比例更大。

2) 在相机上换算为同等焦距后，全画幅可以获得更浅的景深。

3) 同等像素的相机，全画幅高感光度的成像质量优于非全画幅画面的噪点更少。

4) 全画幅相机的性能和价格大多高于非全画幅相机。

相机的选择

在光线相对较好的情况下，照片的画质和景深的控制（特别是浅景深的控制）更多表现在镜头的素质上，所以在选择相机时应量力而行，预算资金有限的可以选择非全画幅相机，预算资金充足的可以选择中高端全画幅相机。现在的入门级全画幅相机重量轻、高感光度成像质量好（光线弱时拍摄花卉需要高感光度成像质量好的相机），是初学者应当首先考虑的机型。

如下图所示，从拍摄效果上直观地说明了全画幅与非全画幅的主要区别。