名画欣赏
早年的唐玄宗李隆基勤于政事，励精图治，开创了中国历史上少有的“开元盛世”，但玄宗后期，由于宠爱杨贵妃，不理朝政，过起了侈靡艳逸的生活，并分封杨贵妃的三位姐姐为韩国夫人、虢国夫人和秦国夫人。天宝年间是唐王朝由盛转衰的时期，为“安史之乱”的前几年，唐玄宗及朝内上下都过着荒淫无度的生活，这幅游春图描写的就是虢国夫人和秦国夫人两姐妹三月三游春的场面，与杜甫的《丽人行》相对应，从一个侧面反映了当时杨氏一家势倾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了统治阶级的骄奢、淫逸。
《虢国夫人游春图》画中连镳并辔者为八骑九人，构图前疏后密，作锥形前行，整齐中带着变化。一身着男装的侍女手挽缰绳，闲散自在地策马走在最前边。其后跟着二女官，稍前的一个女装打扮，骑菊花青马，头梳长发髻，身穿胭脂红窄袖衫，下衬红白花锦裙。着男装的女官乘黑色骏马，穿浅白色圆领窄袖衫，在黑马的映衬下格外醒目。稍后有两骑浅黄色骏马并行，下方的为虢国夫人，手持缰绳，头梳“堕马髻”，身穿浅青色窄袖上衣，披白色花巾，双目前视，神态自若，秦国夫人则正在注视着虢国夫人，像是正在与虢国夫人交谈。最后是三骑并行，居中的一位妇女，高耸的发髻上簪着宝钿，仪态同样雍容华贵，怀里搂着个女孩，勒马缓步而行。她左边的骑马侍从也衣着男装，紫色衣，所骑之马为枣红色。总体看来，画面中形象刻画得严谨细致，色彩搭配得既符合礼制，又丰富和谐；人物面容丰满，体态丰腴，体现了盛唐时期统治者的审美意识；服饰华美，线描工细劲健，匀整流畅，作者多选用橘黄、朱红、翠绿等明快的色彩，艳丽而不繁杂，富装饰性。
作为人物画，此图着力表现的是贵妇们游春时悠闲而略带懒散的欢悦情绪和气氛。全图不设背景，但我们仍可以从装饰得花团锦簇的行列以及装备华丽的骏马的轻快步伐中感受到春光的明媚。而且在这幅画中也反映了当时社会的一个风气，即上层社会的妇女喜着男装、穿“胡服”，而且可以参加骑马、打球等活动。
绘画知识
写意画
写意画俗称“粗笔”。是中国画传统的画法之一，相对“工笔画”而言，用豪放、简练、洒落的笔墨描绘物象的形神，抒发作者的感情。写意画在表现对象上是运用概括、夸张的手法，丰富的联想，具有一定的表现力。写意画要求有高度概括的能力，有以少胜多的含蓄意境，落笔要准确，运笔要熟练，要能得心应手，意到笔随。写意画法虽有“意到笔不到”之说，形式简略或形象不精确都不需计较，然而要将写意画法画得好，仍需工笔画法熟练，并多观察写生。
《虢国夫人游春图》的隔水细花黄绢上有宋徽宗瘦金体楷书“天水摹张萱虢国夫人游春图”题签，意思是说，这幅游春图为赵佶所摹。需要指出的是，唐代已不再像魏晋时期的简约精致，取而代替的是一种扩大了的生活情怀，人们向往世俗生活，喜欢用积极乐观的态度去面对现实。《虢国夫人游春图》虽然只描写了宫廷妇女生活的一个侧面，也能让我们了解到现实中妇女的真实状态，这是六朝时期所取题材无法承载的。
盛唐时期，这种曲眉丰颊、体态肥胖的造型特点是一种新的画题，即所谓的“绮罗人物”，这与当时的社会变化是分不开的，既是贵族妇女的实际写照，也是当时上层统治阶级审美观的一个反映。