名画欣赏

董源是南派山水画开山鼻祖，与李成、范宽并称“北宋三大家”，在南唐主李璟时期曾任北苑副使，故又称“董北苑”。他不仅以画山水见长，且兼工人物、禽兽。作为山水画家，董源也不是专一体的，其最有独创性而且成就最高的是水墨山水。他初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔，他用笔甚草草，疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。他运用披麻皴和点苔法来表现江南一带的自然面貌，神奇的描绘出峰峦出没、汀渚溪桥、林麓烟霏的江南景色，山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，率多真意，宋人赞其大设色山水景物富丽，似有李思训风格，米芾谓其画曰“平淡天真，唐无此品”。

画外音

画面近景的右侧，江岸边滩涂平坦，水草丰茂，有身着紫衣二姝，一女穿白纱伫立，前者回首似在催促后面二人，离她们不远处的左面，在沿江洲头，有以穿黑衣为首的鼓瑟吹笙者五人，面对着临近江岸的小舟，迎接小舟上贵客的到来。舟中坐有一位身份显贵之人，在他旁边有人持伞遮阳，亦有一跪伏船头者做迎接状，船头船尾，两个船工正合力将小舟缓缓地荡向滩头，小舟的左侧江面宽阔平静，无波无浪。再看画面左侧，有一群渔夫正在互相配合围网捕鱼，岸上一人手拽网具一头，上身后撤，挣紧网绳，前边二人似在梳理渔网，以方便江中人顺利下网。江里有六人正合力向江心扩展渔网，最左一人手执网具另一端，配合下网。此片段各人物动作姿势恰当准确，形态逼真，似乎能听见那隔岸相呼的声音和嘹亮欢快的渔歌，让观者很容易在脑海中想象到捕鱼者的动作语言，如临现场，情趣盎然。最左面又有一小船，船上一人撑桨，另一人手里似乎拿的也是渔具，侧身挥手在向撑船人说着什么，应该是捕到大鱼了吧。

画面中景是连绵的江岸，林木丛生，郁郁苍苍，远树茂林各有不同，林间雾气弥漫，仿佛正笼罩于夏夜的气氛中，薄暮的微光在湖面上闪烁。山岭不作奇峰峭壁，山势平缓，往西略高，峰峦平缓圆润，长山叠岭却无重复，长宽三比一的横式构图，恰到好处地极尽视野，其中水面与山体、皋地平分秋色，呈对角线状；左有皋蓼，右入人物，平衡画面，给人以一派平静、淡泊之感，清幽、苍茫之觉。

画面远景也是群山争宠，山势连绵平缓，植被丰茂，云雾迷蒙，山石轮廓线不突出，杂树灌木丛生，山林清朗得绝无尘埃。林子的深处，隐约还有几家农院茅舍，真显得是世外桃源了。水面浩渺如镜，多平沙浅渚，洲汀掩映，又有些许人物渔舟点缀其间，这又是一幅令人陶醉的江南渔乐图。

绘画知识

没骨法（一）

这幅短横卷，是描写江岸洲渚之间的渔人、旅客的各项活动，它取景于南方山水，以点线交织而成，汀渚的横向线条显得舒展自如，山势平缓而接续不断，水面大片留白，山头也多留空白，山水之间相互映衬，更显出环境的清幽。董源用细密的“点子皴”，由远及近、由疏及密、由淡及浓，呈现出云霭雾气、烟水微茫的南方山水，他以墨点表现远山的植被，塑造出模糊而富有质感的山形轮廓，墨点的疏密浓淡，表现了山石的起伏凸凹。山水之中又有人物渔舟点缀其间，赋色鲜明，刻画入微，整个画面视野开阔，构图层次井然，笔墨趣味层出不穷。正所谓“平淡天真，一片江南”。本幅无款印，卷后有明董其昌，清王铎、袁枢题记，明董其昌，清卞永誉、安岐及清内府曾藏。清代入藏于内府，后溥仪出宫带到长春，抗日战争之后散落民间，曾被国画名家张大千收藏，1952年，在周恩来总理的亲自指导下自香港购回，1959年文化部文物局拨北京故宫博物院收藏至今。此图在《画禅室随笔》《大观录》《墨缘汇观》《石渠宝笈三编》中均有著录。