名画欣赏

《高士图》卷，是五代著名画家卫贤的代表作品，此图原著收录于《宣和画谱》中，名为“梁伯鸾图一”，为卫贤所作《高士图》组画之一，原图一共六幅，画有黔娄先生、楚狂接舆、老莱子、王仲孺、于陵子和梁伯鸾，但前五幅已佚失，仅剩下描绘梁鸿与孟光的这幅。

图中所画是梁鸿、孟光二人。东汉学者梁鸿回老家时，因为众乡亲都十分敬仰他的品格，所以有许多女子想嫁给他，但他都谢绝了。有个叫孟光的女子虽然生得又矮又胖，但心地善良，知书达理，品行修养很好，她拒绝了许多人的登门求婚后，三十多岁如愿以偿地嫁给了梁鸿。婚后，他们靠种地和织布为生，日子过得幸福和睦。据《后汉书》记载，梁鸿因在一首《五噫之歌》中触犯了汉章帝，夫妻俩不得不流落到吴中。改名换姓投入皋伯通家，为其舂米以糊口，每天梁鸿干完活回来，孟光总是低着头，把准备好的饭菜用托盘举到跟眉毛平齐的高度侍候丈夫用餐。伯通见了惊奇，心想：“彼能使其妻敬之如此，非凡人也。”这就是画中所表达的故事。

高耸入云的山峰，山峦曲折盘亘，谷涧幽深，加之茂密森林，一条小河潺潺流过，万籁俱寂，还有几亩薄田，这种人迹罕至的世外桃源，不正是历来高士隐居的理想之地吗？画家把梁鸿的居所安排在山环水绕的大自然中，全幅图上半部分巨峰壁立、远山空茫，是很精美的山水画，下半部竹树蓊郁、溪水潺潺，人物活动在画面中部，恰是观者的视觉中心：一座围着竹篱笆的农家小院，院内一间不大的瓦房，房屋里的陈设布置十分简朴，只放着几凳之类简单的日常用具，梁鸿端坐于榻，意态祥和，竹案上书卷横展，孟光双膝跪地，饮食盘盏高举齐眉。主人公神情严肃诚恳，虽房舍简陋、粗食布衣，但高人隐士志在山野的高洁志趣让人油然而生敬意。

此幅图结构严密，勾线劲挺，景物设置错落有致，独具匠心，虽为主题人物画，却集山水、人物、建筑画为一体。以界画法描绘的屋舍准确、精细，山石及树木多用平笔密集皴擦，近树精心勾画，远树则勾点结合，重在以墨色由淡至深层层烘染，显得质感凝重，并能表现出一定的透视感和纵深关系，尤其是石凹处的浓墨干点，则为画家前所未有的独创。水流的勾线柔和顺畅，绵密有序，恰如微波皱起。图中人物与山水似乎平分秋色，这与此前唐代的以人物为主、此后北宋的以山水为主相比较，清楚地体现出典型的五代时期绘画的承上启下特征。此图卷是今天我们能见到的传世卷轴画中，年代最早的以界笔“植柱构梁”的建筑画迹之一。

本幅无款识，卷前有宋徽宗赵佶瘦金书标题“卫贤高士图梁伯鸾”。虽为立幅，但装裱成手卷形式，是北宋内府“宣和装”。这幅《高士图》是公认的、可信的五代南唐绘画真迹。宋周密的《云烟过眼录》、明张丑的《清河书画舫》、清孙承泽的《庚子销夏记》、清安岐的《墨缘汇观》、清阮元的《石渠随笔》对其皆有著录。