“红杏枝头春意闹”，著一“闹”字，而境界全出。“云破月来花弄影”，著一“弄”字，而境界全出矣。
提起宋祁的《玉楼春》，可能很多人不知道，但是一提到这句“红杏枝头春意闹”，便是大街小巷之人都耳熟能详的。可见诗歌不仅仅是高雅之人才能够欣赏的，只要是动人之语便能打动人心。这句“红杏枝头春意闹”前面几字都是平淡无奇的，只凭后面一个“闹”字就充足了它散布开去的魅力。
玉楼春
宋祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
春天悄然而来，东城的景色也越来越美丽，清风拂过湖面，湖面起了一片波纹，好像女子清脆的笑颜在迎接踏春而来的客人。这便是“东城渐觉风光好，毂皱波纹迎客棹”的意境了。从整首词来看，头两句只是全词的铺垫。
“绿杨烟外晓寒轻”这一句紧接而来，“绿杨烟外”指的是刚刚抽出新芽的杨柳，只有初春的杨柳才能给人如烟之感，浅浅地展在枝条上是淡淡的青黄，如云消、如雾散，其实此句中的“晓寒轻”读起来也是分外美丽的，“晓寒轻”指的是虽是初春了还有轻微的寒意，可一用白话将它解释清楚便失去了它原有的美感，“晓寒轻”音韵上就给人轻柔温爽之感，好像深闺的少女，给你偶然一瞥的惊喜，这惊喜又是只可在心里暗自欢欣的、不可告人的快乐。正所谓有“年少一段风流事，只许佳人独自知”的味道。这是春天的气息渐渐扑来，冬天的寒意渐渐退去带来的清新感受。既是众所周知的，却又是个人极其敏感的细致。
“红杏枝头春意闹”，刚才是杨柳青黄，紧接着就是红杏枝头，如烟杨柳给人的感觉是静的，红杏枝头给人的感觉就是动的；如果杨柳青黄给人的感觉是清淡素静的，而红杏枝头给人的感觉就是浓烈欢快的。这浓浓的春意虽然并没有完全地打破冬天的寒意，但是有些地方毕竟是春意浓厚起来了，看着一片红杏灿烂，正值热烈的春天便在此显现。但如果仅仅就写“红杏枝头”其表达肯定是薄弱的，所有妙趣全在一个“闹”，“闹”字写出了花开得热烈，阳光下的灼灼其华。所谓只是一字，便尽显风流。
后面的词就更好理解了。“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”我们的这一生常常为自己在生命中得到的快乐太少感到遗憾，其实哪里是这样，不过太过于看重利益得失，自己的心也就失去了微笑的能力。我端着酒杯在夕阳中规劝你，让我们在这繁花吐艳的春意中尽情享受这美丽的夕阳吧！全词本是先景后情，点睛的“闹”字便将一切蕴含其中，一个字用得精准，后面的文字虽好，但也好似给一个天生丽质的女子扑粉描红，做了不必要的事情。
宋祁的“闹”字用得好，而张先的“弄”字用得更好。
天仙子
张先
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
这首词是张先在年迈之时所作。临老伤春，借酒浇愁，宿醉之后，酒已醒，愁又添。“送春春去几时回？”每一年的春天都会如约到来，可是自己已是白发之年，自己的青春如时光的流逝，消逝在每一个春天里。“临晚镜，伤流景，往事后期空记省。”两句反用杜牧诗句：“自悲临晓镜，谁与惜流年？”缱绻寂寞惆怅之情难以排遣，看到镜中自己憔悴苍老，更添伤感。
“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”下阕的景实质是作者外出排遣愁情的过程。淡淡哀愁却在“云破月来花弄影”一句中得到一点欣悦。天即将灰暗下来，水禽在池边沙岸上双眠。作者在留意到水禽双眠的同时也暗示了此刻心灵的孤寂，正是留意水禽双眠，才更加体会到自己的形单影只。夜晚降临，并没有提到月亮。忽如而至的月亮出来得有惊喜之感，好像是云层破裂，月亮才得以显现，花在微风中微微颤动，这月光下颤动的花影，就像是花朵自己抚弄影子一样。这哀愁之中出现这样的美感，是非常自然的。下阕的词，本身就带着作者出去寻找的意思。
不过这样的喜悦是转瞬即逝的。“重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”作者进了屋子，因为风的关系，着急遮住灯焰，这样的春风，叫作者担心的不只是灯，而是这风起后，那么今天在花园看到刚刚盛放的花恐怕明早就将是片片落红了。
整首词中，不知不觉就叫人记挂的还是那句：“云破月来花弄影。”此句中的“破”是用得极其妙的，云层破裂，月亮显现，不知道是云层自己薄了淡了，还是月亮的光亮扯破了它。而后面的一个“弄”字更妙。弄这个动作是花发出的，好似柔情倾泻，浑然天成，将这样的美为我们讲述得极其自然。