第2章 花开雨巷

邸玉超

近几日天气晴好，甬道两旁的丁香花繁茂地开了，空气中弥漫着的花香，时而淡淡的，时而浓浓的，引诱人不得不去欣赏。丁香花象征着纯真无邪、初恋和幽怨，她独特的芳香、优雅的花色、高贵的姿态，让人心仪。

午后慵懒的时光里，在丁香花的馨香中，读戴望舒的诗，不禁怦然心动。读诗，真是一种奢侈的享受。

《雨巷》是戴望舒的成名作，他因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。1927年夏天的中国，风雨如晦。戴望舒等几位曾参加过进步活动的青年隐迹于松江的好友施蛰存家的小楼上。闲来无事，戴望舒在翻译西方诗歌的同时自己也创作了许多诗歌，其中就有《雨巷》。《雨巷》是他内心情境的外现，失望、希望、幻灭、追求，这些情绪的纠结，让诗人在现实与梦幻间踯躅彷徨。那一时期的青年知识分子，特别是初露头角的敏感的诗人普遍都有一种幻灭感。茅盾1927年以自己参加革命的经历写成的第一篇小说就叫《幻灭》。《雨巷》就是在这种复杂的社会背景下产生的。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷

我希望逢着

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘

《雨巷》运用象征的手法，把当时黑暗冷酷的社会现实暗喻为悠长狭窄而阴暗寂寥的“雨巷”，没有阳光，没有生机，破败颓废，死气沉沉。而“丁香一样的姑娘”是美好理想和希望的象征。

主人公“我”怀着理想破灭的失望，在冷漠、凄清的雨巷中孤独徘徊着，内心幽怨，但仍然残存着一丝朦胧的愿望：

我希望逢着

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘

她曾经静默地走近诗人，尽管她向诗人投出的是太息的目光。然而，丁香一样的女郎终是像梦一般地从诗人的身旁飘过，走尽了寂寥的雨巷，从现实中消失了，留给诗人的是无限惆怅。

尽管如此，诗人并没有断了对未来的憧憬与期待，依然撑着油纸伞苦苦追寻着：

我希望飘过

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘

诗中的意象共同构成了一种象征性的抒情意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。诗中重叠反复手法的运用，回荡着一种流畅的节奏和旋律，体现了戴望舒诗歌一贯的追求：诗境的朦胧美、语言的音乐美和诗体的散文美。

其实，我更愿意把《雨巷》读成爱情诗。戴望舒的忧郁不仅来自对于理想的追寻过程中的迷茫与失落，也源自他坎坷的爱情。他心内一直无法忘却他的初恋——与施蛰存妹妹施绛年的爱情。《雨巷》中丁香一样结着愁怨的姑娘就是施绛年的化身。多年苦恋，到头来戴望舒终于知道，施绛年不爱他，那刻骨的爱只是单相思。施绛年与他友情多于爱情，所以总是若即若离：

她彷徨在这寂寥的雨巷，

……

默默（彳亍）着，

冷漠、凄清，又惆怅。

她静默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光

后来，她终于和他分手了：

她飘过

像梦一般地，

像梦一般地凄婉迷茫。

……

她静默地远了，远了

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷，

消逝得无影无踪。甚至——

消了她的颜色

散了她的芬芳

消散了，甚至她的

太息般的眼光

无可奈何中，诗人依然撑着油纸伞，独自彷徨在悠长又寂寥的雨巷，希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。

后来，他与温柔漂亮的穆丽娟结婚。由于他深陷于施绛年的虚幻爱情不能自拔，婚姻自然难以幸福，最终穆丽娟与他离婚。对爱情完全失望的戴望舒在香港与一个比他小二十六岁的女子杨静结婚，没过几年，杨静便弃他而去。在戴望舒四十五年生命历程中，经历了与施绛年的伤心之爱、穆丽娟的不忍之离和杨静的无奈分手，不同的女人，相同的结局。戴望舒的一生，是一部凄楚哀婉的情爱悲剧史。

在丁香花以外，还有一束勿忘我，让人伤感地流连。

为你开的

为我开的勿忘我花

为了你的怀念

为了我的怀念

它在陌生的太阳下

陌生的树林间

谦卑地，悒郁地开着

在僻静的一隅

它为你向我说话

它为我向你说话

它重数我们用凝望

远方潮润的眼睛

在沉默中所说的话

而它的语言又是

像我们的眼一样沉默

开着吧，永远开着吧

挂虑我们的小小的青色的花。

（《见勿忘我花》）

勿忘我花是深情而浪漫的花，这花像一个多事而纯真的孩子，为两个相爱的人传递花语，传递情思。然而，诗人最值得珍惜的初恋丢失了，他的爱情是青涩的，目睹了他的爱情的林间的花也是青色的。伤感和忧郁笼罩着他的诗歌。

戴望舒是现代诗丛林中的开拓者，他撑着一把油纸伞，在诗的泥泞小路中跋涉。他的诗主要受中国古典诗词的滋养和法国象征主义诗人的影响。当年戴望舒翻译的外国诗歌后来结集为《戴望舒译诗集》，其中有深受戴望舒喜爱的法国象征主义诗人魏尔伦、耶麦、果尔蒙等人的诗作，还有波特莱尔的《恶之花》、西班牙诗人的作品等。

那少女是洁白的

在她的宽阔的袖口里

她的腕上有蓝色的静脉

人们不知道她为什么笑着

有时她喊着

声音是刺耳的

难道她恐怕

在路上采花的时候

摘了你们的心去吗？

……

有一个青年人苦痛的时候

她先就不作声了

她十分吃惊，不再笑了

在小径上

她双手采满了

有刺的灌木和蕨薇

她是颀长的，她是洁白的

她有很温存的手臂

她是亭亭地立着而低下了头的。

我不能确切地读懂法国现代大诗人耶麦笔下的《少女》象征着什么，但诗中传达出的情绪就足以让人感动，让心灵为之荡漾。作为现代派新诗的领军者，把西方的象征主义手法与中国古典诗词意境相融合，是戴望舒对中国现代派诗歌的一个重要贡献，对中国新诗的发展产生了深远的影响。戴望舒生平总共定稿发表了九十二首诗歌。作品虽然不多，但在诗歌艺术上，却呈现出了独特的成就与魅力。

戴望舒是寻梦者，也是中国现代诗坛上饱受争议的一位诗人，他是彷徨的，也是坚定的。而今，许多批评过“雨巷诗人”的诗人早已被人淡忘了，我们却徜徉在“雨巷”中乐此不疲，让艺术之雨淋遍全身，让心灵获得美的滋润。戴望舒的意义就在于《雨巷》，没有《雨巷》就没有戴望舒，没有戴望舒，中国现代诗歌百花园就会少了一朵迷人的丁香。

近一个世纪悠长的时光静默地远去了，那丁香一样结着愁怨的姑娘依然让我们无限向往，像那姑娘一样美丽的丁香弥漫在时间的小巷。