鸟飞千百点 日没半红轮

用太阳结合地面以及空中景物的拍摄，有着非常广阔的创作空间，逆光本身就是摄影用光的重要内容，无论山水、花草、人与动物都具有广泛的创作空间。

对太阳的构图表现，并不是只有长焦镜头才行，而是所有焦距的镜头都适用。有关太阳的比例也不是越大越好，也不只是放在画面中间最好。拍摄实践中，要根据需要掌握好比例关系，你会发现，上下左右的位置对太阳来说都有表现的机会与价值。构图的灵活机动，是摄影师对题材进行多方位观察的有效手段，也是摆脱平庸多出佳作的有效途径。

瞬间构成

思想指导行为，当意识明确，拍摄只不过是一种对器材的操作。在发现鸟儿排着整齐的队伍可能即将穿越太阳的时候，我就立马想到最少有三种构图可以尝试，一是队伍一部分进入太阳，二是队伍完全进入太阳，三是队伍一半已经穿越太阳，至于这三幅作品哪幅最佳，只能是拍摄之后的选择。

拍摄这类题材，35毫米相机、长焦镜头都是必备器材。现代数码相机不光具有良好的清晰度、高速连拍功能，而且在光线较暗的情况下，提高ISO感光度，同时也提高了快门速度，从而提高了拍摄的成功率。

这三幅作品代表了不同的含义，文字在这里显得多余。富有创意的摄影师，会得到细心读者的认同，作品就是见证。

拍摄要点

《飞向太阳》拍摄这类题材的构图没有多大难度，选择题材把握比例是重中之重。因为鸟儿太远与太近都无法成功表现，所以说机会只能是给那些有准备的摄影师。由此可见，调动我们的想象能力，结合现场实际情况，做好前期准备工作是成功拍摄的基础。

太阳的位置

把主体放在画面中央位置构图只是一种表现手段。

自然界的情况非常复杂而且变化无穷，这就需要我们面对不同的构图元素，在选择机位时要做出灵活的调整，把相关的“主角”“配角”在画面中安排得既得当又合理，并且尊重现场的“感觉”，尽量通过各种可控的调整来满足这种感觉。基于这种构图说法，太阳这个主体可以根据现场要表达的感觉，在选定大致的拍摄范围里，上下左右都可以安排，在比例上，如果“第二主体”在画面中的位置和表现得到提升，太阳就可能处于一个从属地位而不得不做出相应的调整。

拍摄要点

《九曲十八弯》对付这种重复叠加的线条（河道）的拍摄，使用超长镜头有奇效。我使用的60D非全画幅相机，换算系数1.6，400毫米镜头实际等于640毫米镜头。

拍摄要点

《朝晖》日出的朝霞映在湖面，像金色的瀑布一样令人兴奋，一切都沐浴在金色的霞光里，一只走到前面觅食的鸟儿清晰可辨。除此之外，两种颜色也是画面构成的一大特色。

拍摄要点

《夕阳传奇一》山与山形成的交叉点落在了左上角，西下的夕阳正处在这个角上，线条有指引的作用，这是构图的方法体现。100400毫米的镜头用100毫米焦端来拍摄，缩小了太阳的比例。

拍摄要点

《夕阳传奇二》用长焦镜头把太阳拉过来进行构图，增强了表现力，一条金线划过太阳，为平淡的落日增添了新的元素，让人眼前一亮。这里要说的是，变焦镜头相比定焦镜头对于灵活有效构图来说是不可或缺的。

重视早晚

对于自然风光摄影来说，早晚的机会远多于一天中的其他时段，因为低角度的光线，使普通的景物充满了神奇的味道。而且早晚的云霞渲染，气势如虹，所以起早贪黑就成了风光摄影的代名词。

“无限风光在险峰”是说处在一个非常特殊的点，你看到的景观是那样地非同寻常。把这两点合二为一就是说有了特殊的光线以及在合适的位置，就可能创作出非凡的作品。

拍摄要点

《霞光普照》大场面的拍摄，完美的构图就显得非常重要，各部分的比例关系要恰到好处，否则画面就会空洞，失去表现价值。这幅作品首先吸引我的是天空云霞，运用大面积的黑色才能对比出天空的明亮，天际线前后的云彩、岛屿体现了画面的实际纵深，也预示了一场精彩的大戏即将开幕。

拍摄要点

《日出景观》直面太阳进行拍摄，需要勇气，这种勇气不是蛮干，而是要培养驾驭这种构图的本领。云海、大山以及近雪在这里组成了一个有机整体，前景、远景的运用是为了更好地表现中间的山峰，作品大气、壮观，景深控制是前提。

拍摄要点

《落日唱晚》冒着冬天的严寒，手拿相机的游客在寻找激动人心的画面，几棵树的排列给了太阳恰到好处的位置，人物的点缀，稍有一点耐心就会等到。

星光太阳

焦点是对焦的“中心”——画面中最清晰的部分。反之，焦点之外的物体，就会模糊，这是一种突出主体最常用的手段，所谓“虚实对比”正是如此。为什么会出现这种情况？因为从表现的角度出发，当我们需要交代这么一个环境时，又因为“太阳”这个元素不可或缺，就可以让它从第一“主体”退居第二，甚至第三的位置，在画面中只要“点到为止”即可。当然也别小看了这焦点之外的太阳，它仍有可能成为画面中最吸引我们的视觉元素。

拍摄要点

《彩云雪踪》冬天当阳光从侧面照来时，雪透亮而晶莹的质地能够得到最佳表现。

拍摄要点

《孤独的身影》前景中的小牛喝完水后，找不到妈妈了，于是叫了起来，它的妈妈就在我的身后。高原的太阳十分强烈，如果用大画幅相机来拍摄，可能无法记录这一精彩瞬间，于是我用一台便摄相机记录了这有意思的瞬间。

天象奇观

“佛光”“日晕”，这是摄影师“碰巧”能看到的一种罕见的天象奇观，抓住这种机会进行有效地拍摄，是非常难得的体验。如果纯粹表现这种奇观，只是一种记录，那样会平淡乏味。首先我们要冷静，仔细观察；其次可以充分利用地形、地貌以及各种前景、背景来改变这种状况。利用组合构图，进行主题鲜明的拍摄是一种突破，不仅锻炼提升了我们把握不同题材的综合能力，同样还深化了主题的表现力。

拍摄要点

《佛光》佛光在大自然中十分少见，这幅作品前景中被照亮的石头，是引领我们目光的中心，佛光映进了摄影师的身影和左面几匹吃草的马。整幅构图非常有趣地展示了草原沐浴在清晨朦胧的阳光里的情景。构图的秘诀是尽量运用有价值的元素，创造性地抓取瞬间。

拍摄要点

《大地》降低机位，这是表现寒冬大地的有效办法，太阳拖长了野草的影子，逆光下的牛群充满了神秘的味道。

拍摄要点

《天象》这是一幅典型的自然构成的杰作。这幅看似简单的作品，其实反映的信息并不简单，因为所有的构图元素在这里都缺一不可。头顶的这些巨石排列，是将镜头朝天仔细移动位置后找出的最佳组合。为了体现生命的迹象，我又后移了一段距离让一棵树得以在石缝中露出，再将镜头往右偏一点，让石头将太阳正好遮住。正在调焦时，一群鸽子飞过，当这最后掉队的一只飞过时，我按下了快门。运用多元素构图，犹如画家作画，可以获得不同寻常的作品。

拍摄要点

《日晕》一棵歪脖子树，映衬在神奇的日晕之中。零下39摄氏度的气温几乎要冻伤我的手脚，在等待这马车的时候，右手手指失去了知觉，不能弯曲；于是，摄影家沈珂取下他那只温暖的手套给我戴上，带着兄弟体温的暖流迅速抚慰了我的神经末梢，手指恢复了知觉。日晕、树和马车都是不可或缺的主体元素，拍摄不同的作品有时可能要付出意想不到的代价。

太阳的比例

太阳在画面中的比例一定要根据构图的需要，如果把太阳拍得很大或者很小一定要有充足的理由，因为除了单纯表现太阳之外，结合天空和地面的素材组合构图，就要照顾各方的比例关系，更要知晓哪些是第一位的，哪些又是第二位的。总之，看起来比例关系要舒服、协调，这样构图才会有更好的表现。

拍摄要点

《我们的队伍向太阳》大地、天空、太阳，一群鸟儿向着太阳飞去。构图简洁，寓意明确，略低的太阳安排，使作品别具一格，此时你会感觉到，越是靠近地平线，太阳就越是远离我们而去。

拍摄要点

《红日》红日、树苗，两大主体构成了十分简洁的画面，运用长焦镜头对准树苗聚焦，画面简洁、明快。

拍摄要点

《天堂之路》构图在表现技巧的同时，有时会演绎摄影师的心灵体验。这一队排列整齐的鸟儿并没有多少细节或姿态来展示，它们小得犹如一根细线，就是因为它们与太阳的比例关系，我们的注意力反而被它们所吸引，因为太阳太大了，根本不需要仔细端详。这幅作品有如音乐之妙——精致高远，你的心也随之远去。

不同的前景

面对太阳的拍摄，利用好前景具有广阔的创作空间，在相机与太阳之间有一个无限的世界，任何题材都能在这个空间里表现。天空中飞翔的鸟儿、山头相拥的情侣等，都是具有表现价值的主体。

拍摄要点

《情侣》山上的情侣有着浪漫的元素，西下的太阳增添了画面的美感。太阳只占了画面很小的一部分，却获得了出人意料的视觉美感，太阳与人物交相辉映，彰显了人与自然的和谐。

拍摄要点

《奇迹》利用前景来表现太阳，是一个行之有效的构图手段，这种方式相对较多。新疆魔鬼城的荒凉略显神奇，在这幅作品中，前景中的门框架并不是人类生活的遗迹，而是纯自然的构成，拍摄时，把太阳放进门框需要前后左右仔细移动机位才能做到。发现这种情景很重要，其次是构图拍摄时要充分考虑太阳下山的速度，提前选好机位更显重要。

拍摄要点

《月老》这是一幅十分温馨的作品，天地间的神仙，着装古朴、背着行囊，行进在山头，他们是去赴约，还是去播撒幸福？玫瑰色的天空圆月高悬，构图恰到好处，让作品充满了清新、自然的味道。