绿水净素月 月明白鹭飞

月亮的美丽是因为它温柔婉约，如美女般迷人，它有圆月、弯月的盈亏现象，令人着迷。夕阳西下，月亮升起的过程充满了诗情画意。“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明……”这是唐代诗人张若虚的著名诗篇《春江花月夜》。古往今来，多少文人墨客不乏对月亮的赞美或抒怀，也可以说为我们今天对月亮的拍摄提供了浪漫的信息。月亮的拍摄与太阳一样，单独拍摄月亮表现有限，拍摄月亮的挑战比太阳要大，因为大多数情况下都在夜里拍摄，必须使用三脚架，而且月亮一直在“走”，快门速度太慢就有可能拍虚。曝光的多少也决定表现的成败，特别是月亮的比例在画面中足够大时，细节质感的体现也就是曝光准确的体现。二次曝光技术对拍摄月亮非常重要，这种拍摄实践，是学习构图行之有效的好方法。

一次曝光，魅力无穷

一次曝光相比二次曝光有许多技术难题需要克服，拍摄月亮，它的位置是相对“固定”的，我们只能围绕这个“固定”的月亮做文章。月亮的亮度十分有限，如果要照顾地面景观的曝光，往往又要超出对月亮的曝光，月亮的曝光可能会“过”甚至会“虚”，但如果这两个问题可以“置之度外”，那将另当别论。地面不动的物体比如山、建筑、码头等，在影像表现上都是相对静态的。由于地球的自转，以及长时间曝光的缘故，对那些“动”的物体如水、云、雾和船等，就创造了“看不见”的风景。

拍摄要点

《海岸》清凉山语，月照长空。见此美景，我按下快门的手也放慢了速度。

拍摄要点

《山垭月牙》黑色的山体像一本翻开的巨书，宝石蓝的天空中月牙高挂，云霞朵朵随风飘浮，给了我们想象的空间。蓝色天幕下的一抹夕阳还没退去，冷暖相间的影调，用中端焦距构图非常稳妥。

拍摄要点

《俏月流光》随着夜色的加深，月亮的大半个隐身又清晰地展露在我们的眼前。用长焦镜头把月亮放大——比例很重要，月牙边的云影被照得透亮，仿佛月亮在极速地奔走。

拍摄要点

《月相随》冬天的两棵树孤独地耸立在夜色中，断枝残叶，体态老朽，令人顿生怜悯。此时，幽静的月亮来相伴，仿佛在抚慰两颗受伤的心。画面以突出中间部位形式构图，直面主体，表达言简意赅。月亮的位置在构图时要仔细斟酌。

拍摄要点

《伴我行》在月亮的构图拍摄中，会受到许多自然条件的限制，以致最终影响拍摄效果。在高海拔地区，由于纯净的天空透视度良好，这对表现月亮的细节质感非常有利，在这种地区拍摄会得到相当清晰的影像。在构图创作中，利用动植物与月亮进行组合表现，值得探索。

二次曝光，随心所欲

二次曝光对于现在拍摄月亮来说可谓随心所欲。但使用胶片相机拍摄则要有超凡的本领，单就月亮的曝光准确与否，就可能影响你的拍摄，而且在等待胶片冲洗出来之后，你才知道“悔之晚矣”的结果，因为过去的时光不可能重来。核心的问题还是构图，也就是把月亮放在什么位置，这是最基本的问题，天空、树丛、水面、山坡，一切皆有可能。使用大画幅相机时，取景器中有一种“格子屏”，摄影师在第一次构图拍摄时，可以用笔来标记月亮的位置，十分方便，而且一张4×5（英寸）的胶片面积要大于35毫米相机10倍之多；相比之下，35毫米相机的拍摄构图就没有这么精准了，只能是一个大致的安排；如果给予月亮安排的位置空间有限，就可能给我们的拍摄带来不便，数码相机的出现（即拍即显）为我们的拍摄、调整、再拍摄提供了保证。

拍摄要点

《月挂枝头》对树的构图几乎没有法则，你完全可以根据自己个人的兴趣爱好来构图。在胶片相机时代，要拍摄这样的作品一般都使用二次曝光技术，这种技术的优点是一张底片，影像真实，缺点是构图难度大，特别是大画幅相机，镜头口径小，给夜晚的构图对焦带来困难。月亮的位置确定以后，所要注意的是二次曝光都要准确，如果第一次曝光准确，第二次曝光的月亮过曝或欠曝都将毁掉整个拍摄。

拍摄要点

《明月松间照》能拍好树的摄影师就是杰出的风光摄影师。这棵松树生长在一块著名的石头旁，人们只重视名石，却冷落了这棵孤松。我在观察了周围环境之后，决定天黑之前拍摄。夕阳西下，天际线上的暖色调非常美丽，仔细构图后，我把这棵松树拍成剪影，再把刚升上来的月亮放在树枝间。

鱼眼镜头

鱼眼镜头通常指视角220度、360度的镜头。都说摄影是“减法”，画面应该突出主体，与主体无关的素材都应该抛弃。但是一个拥有如此广阔视角的镜头，非常容易地把你自己的双脚都拍进画面，所以对于构图来说更应该谨慎行事。特别应该注意的是：处于镜头前景位置的物体，小幅的机位调整都会出现很大的改变。要熟悉这种镜头的习性才能驾驭它。我们不能动不动就把它拿出来拍摄，只是觉得有可能或者更为准确地说非它莫属时才能使用；也就是说：在用眼睛构图时，就决定了器材的选择。

拍摄要点

《苍穹》满天繁星清晰无比，皓月当空有如白昼，地面景物精致难舍，只好动用8毫米鱼眼镜头来构图。虽然眼前的素材全都进了画面，可从液晶屏回放看毫无生气，此时刚好有辆汽车驶来，车灯的照明营造出一个童话世界，为了抓住这种感觉，必须提高感光度减少曝光时间才能做到。

拍摄要点

《星轨》对星轨的拍摄，曝光相对来说时间都较长。当然星轨的长短除了长时间曝光外，还与使用的镜头焦距长短有关。对准正北方向拍摄，以北斗星为圆心的星轨最具表现力。

流动的云

天上的云彩白天在跑，晚上也一样，有时候感觉速度还很快。我们在对有月亮的场景构图拍摄之后，也完全有理由用长焦镜头把月亮排除在外，对远处的山体和天边的云彩进行构图，放大后的重新构图，营造了完全不同的现场气氛。云彩除了移动的速度，而且还有方向，当云彩向我们的头顶（相机）正面飞来的时候，拍摄构图所表现的是一个激情四射的迷人之夜。

拍摄要点

《月浸湄洲》快门速度的设定对构图表现有多少影响，看看这幅作品就会找出答案。我们见过海上生明月，也见过明月松间照，而这幅作品的月亮表现，它只是一团模糊的影子，长时间的曝光，使得月亮和云彩在我们头顶飞奔，如万箭齐发，岛屿与礁石却静卧海中，不可思议的表现让画面情趣盎然。

拍摄要点

《海边》云走边锋美人来，海上明月共婵娟。拍摄晚风吹拂的夜景，云和月亮的结合，是最好的题材。

拍摄要点

《月光下的港湾》夜晚月光下的物体因亮度有限，对焦都很困难。但在满月的夏季海港，则另当别论，月亮下的港湾，海面风平浪静，云彩在天边奔跑，除了月亮的位置外，把主要的元素放在画面的中部构图，动静相宜的表现超乎寻常。

月空下的山

月空下或夜空下的物体，单凭我们眼睛直接地观察，并没有多少特别的信息。但是相对较长的曝光时间，改变了我们眼前的现实世界，如何利用好相机的这个“功能”，就成为我们研究的主要目标。摄影镜头有别于人类眼睛，所拍摄的作品除了相机的功劳外，还在于构图，夜景的摄影构图更为重要。选择有表现价值的主体比如山峰，只要构图得当、对焦准确、曝光无误就可拍摄出细节动人、浑然天成的作品。

拍摄要点

《雪山寒夜》让整个山形充满画面，这是基本的构图，就作品表现来说，这还只是一个方面，如果没有山间房子与它发出的温暖灯光，那将使拍摄变得平淡无奇，颜色或者说色温的不同在这里成为点睛之笔。

拍摄要点

《央迈勇》从沟口走进这座雪山的路上，我用一台Mamiya 7Ⅱ相机拍摄的反转片达60卷之多。当我来到央迈勇的面前时，激动的心情难以言表，在付诸拍摄足够胶片之后，稍微平静了下来，这幅作品的拍摄有着刻骨铭心的记忆。巨大的山体在侧光的照耀下几乎形成了一个单纯的平面，没有一点“立体”可言，这是挑战自我，举一反三对同一物体进行不同光照条件下拍摄的有益尝试。

拍摄要点

《冰清玉洁》同样的主体，同样的机位，同样的构图，沉睡的山峦雾起雾涌，主体元素有了明显的变化，虽然灯光关闭，可丝毫没有影响拍摄效果，一种冰冷、高处不胜寒的感觉身临其境。

绕月飞行

明月高悬在蓝天，这是暮鼓晨钟时分经常可以看到的情景，此时，一群鸟来与月共舞，这就成了难得的构图拍摄时机。月亮的比例根据你的构图感受可大可小，但如果有极端情况出现——远处的鸟儿穿越月亮（鸟要小于月亮的比例）就可用600-800毫米镜头进行构图拍摄，此刻月亮在画面中的比例越大越精彩。

拍摄要点

《天宫造型》这种构图并不难，难的是掌握好时机，预见性在这里显得非常重要。这种题材的拍摄成功，要坚持从头到尾精力集中，反应迅速。

拍摄要点

《伴月飞行》野生天鹅本来就是一个极具诱惑的拍摄题材，关注、想象是获取佳作的前提。 眼前的湖里有各种水鸟，所不同的是这些黑天鹅早晚都喜欢飞来飞去，而且常有许多批次不停地从头顶飞去，又从远方飞来。傍晚天色渐暗，月亮高悬空中，我将100-400毫米镜头装在佳能60D机身上，变成了160-640毫米镜头，用640毫米焦端对准月亮聚焦，月亮的大小合适，等待这五只天鹅飞向月亮的时候，按下了快门。

拍摄要点

《慕士塔格峰》操作8×10（英寸）大型机背取景相机拍摄是个体力活，尤其在高原地区，巨大的皮腔要承受山风的影响，这是一个令人头疼的难题；但是，当你将取景冠布盖在相机与头顶之时，巨大的取景屏上的优美影像令人震撼，这是最为精彩、愉悦的拍摄过程。有冰山之父美称的慕士塔格峰，在荡漾的湖水映衬下，静谧神秘。水的尽头有一匹低头吃草的马，利用这种比例关系构图，展示了山水的宏大。如果没有这匹马，作品的表述就略显苍白。