开头篇

一、季节

春季

1. 草木蔓发，春山可望。

出处：唐·王维《山中与裴秀才迪书》。原文：“当待春中，草木蔓发，春山可望，轻鲦出水，白鸥矫翼，露湿青皋，麦陇朝雊，斯之不远，倘能从我游乎？”

释义：草木蔓延生长，还有春天的山景可以观赏。形容春天的生机活力扑面而来。

用法提示：草木，春山，无论是多么常见的景物，一旦到了王维的手里，就会变成这世上最美的景致。在公文写作中，这句话前有“蔓发”，后有“可望”，预示着更大的成功指日可待。这一句适合用在写于冬末春初时的文章中，如团拜会上的讲话、一项工作开始之初、一个项目开展之初等。

2. 暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。

出处：南朝梁·丘迟《与陈伯之书》。原文：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。见故国之旗鼓，感平生于畴日，抚弦登陴，岂不怆悢！”

释义：暮春三月，江南的草木已经生长起来，各种各样的花朵竞相开放，一群一群的黄莺振翅翻飞。形容江南春天万物萌发的无限生机。成语“草长莺飞”即出自此处。

用法提示：“江南草长，杂花生树，群莺乱飞”曾被誉为“最美写景句”。而且这么好的句子竟然出自一封劝降书——陈伯之收到书信就投降了。由此，《与陈伯之书》也被称为“天下第一劝降书”。可见，历史上除了“美人计”，还有“美景计”。在公文写作中，“暮春”（时间）、“江南”（地点）本就是比较模糊的词语，不必限制太过。比如，“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”和谐、全面是对科学发展内涵理解得更深刻的反映，××市在率先、排头、先行的内涵中，把生态作为一个标准，为××省乃至全国发展做出新贡献。

3. 迟日江山丽，春风花草香。

出处：唐·杜甫《绝句》（其一）。原文：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”

释义：江山沐浴着春光，秀丽无匹，春风送来花草的芳香。展现的是春天的美丽风光。

用法提示：一向忧国忧民的杜大诗人也有柔情的一面——杜大诗人柔情起来，简直就没女诗人们什么事儿了。不过，杜甫一向多于写事，少于写景，这样的写景句我们可要珍惜。在公文写作中，如此春意盎然的诗句，写在纸上或者听在耳中，都能给人一种美的享受。当然，这联诗除了作为首段首句，还可以用作整篇文章的标题或者文中的小标题。

4. 等闲识得东风面，万紫千红总是春。

出处：南宋·朱熹《春日》。原文：“胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。”

释义：谁都可以看出春的面貌，万紫千红，到处都是百花开放的春景。形容春日美好的景致，也表示对未来的美好愿望。

用法提示：朱熹是理学的集大成者，他的诗一般都带有很强的哲理性，就算是写景诗也概莫能外——这首诗就是一个典型的例子。我们可以看到，这首诗本来就含有一浅一深两层意思，表面上是在写景，其实是在写一种状态。在公文写作中，尤其要用到“万紫千红总是春”一句，这会让你无论身在哪个季节，仿佛都看到了一幅美好的春天画面。

5. 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

出处：唐·韩愈《早春呈水部张十八员外二首》（其一）。原文：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”

释义：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。这联诗是描写早春的千古名句。

用法提示：韩愈的《早春呈水部张十八员外二首》一共有两首，这第一首尤其为我们所熟知。张十八员外，就是那位写过“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”的张籍，因为他在同宗同辈中排行第十八，故称“张十八”。在公文写作中，这联诗不仅昭示了春天的美丽，也预示着当下的时光是一个新的开始。

6. 草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。

出处：清·高鼎《村居》。原文：“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”

释义：农历二月，村子前后的青草已经渐渐发芽生长，黄莺飞来飞去；杨柳随风摆动抚摸着堤岸，像是陶醉在这迷蒙的春烟里。写出了春日特有的明媚、迷人的景色。

用法提示：高鼎是清代后期的诗人，主要活动都在鸦片战争以后。晚年由于遭受“议和派”的排挤和打击，高鼎归隐于江西上饶，这首诗便是那时那地所作。在公文写作中，用这样温暖祥和的句子开头，很能营造一种融洽的气氛，建议在非正式的谈话会、座谈会上多用这两句诗。比如，“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。”在这样一个喜悦的季节里，年轻人都想出去踏青、散心，感受祖国秀丽风光，然而，即将毕业的学生却面临春季就业的选择，不敢有丝毫的放松。

7. 风雨送春归，飞雪迎春到。

出处：近现代·毛泽东《卜算子·咏梅》。原文：“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”

释义：年复一年，风雨送春归去，但漫天大雪又将春天迎了回来。描写的是冬春之交的奇异景观。

用法提示：陆游也有一首《卜算子·咏梅》，其中有这样两句：“更著风和雨”“无意苦争春”，看似和毛泽东的这首很像，但是格调、风韵却完全不同。当时国内外的情况不容乐观，毛泽东还能保持如此乐观自信的风流气度，实属难得。在公文写作中，因为这联诗中有“风雨”“飞雪”，所以除了普通的春天，特别适合用于那种刚刚战胜困难、渡过难关的时期。

8. 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

出处：唐·杜甫《闻官军收河南河北》。原文：“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”

释义：日头照耀，放声高歌，痛饮美酒，明媚春光陪伴着我返回故乡。感情奔放、痛快淋漓地抒发了作者无比喜悦的心情。

用法提示：杜甫的诗几乎首首有背景，句句有出处。这首《闻官军收河南河北》作于安史之乱即将结束之时，诗题中的“河南河北”并非河南省、河北省，而是指黄河南北等战略要地，即今天的郑州、开封等地。唐军收复失地，正流落四川的杜甫听闻这个大快人心的消息后，便要和妻儿一起回到洛阳。在公文写作中，需要注意的是“青春”一词，这里指的是明丽的春天景色，而不是我们现在所说的青春。所以，这联诗可以用于春天的文章中，能够增添一种积极向上的格调。比如，都说“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”，在今天这个好日子里，我们汇聚于此。

9. 池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。

出处：北宋·晏殊《破阵子·春景》。原文：“燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。”

释义：几片碧苔点缀着池中清水，树枝掩映下的黄鹂偶尔歌唱两声，随处可见柳絮飘飞。描绘出春天里流动明媚的美。

用法提示：晏殊是宋词婉约派的重要人物，他的一生可以说是顺风顺水、步步高升，没有经历大的挫折和失败。在公文写作中，这三句描写的是典型的春天景色，“温润秀洁”，用在非正式的座谈会、欢迎会上颇为合适。比如，“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻”，正是春好处。改革的步伐不会停滞，逐梦的身影更显坚定，我们也要收拾心情，整装待发。

10. 草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

出处：唐·韩愈《晚春》。原文：“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”

释义：春天不久就将归去，花草树木想方设法挽留春天，一时争奇斗艳，人间万紫千红。形容春末百花盛开的灿烂景象。

用法提示：韩愈曾经写过十六首《游城南》，不过不算是严格意义上的组诗，这首《晚春》便是其中之一。在公文写作中，我们只能用“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲”一联，“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”一联的讥讽、嘲笑意味太明显了，侧面反映了韩愈对“班门弄斧”之辈的不屑。这联诗可以用在春末夏初之时，如果那时恰有收获，就更好了。比如，“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。”转瞬之间，2020年的第一季度已经过去，第二季度缓缓走来。总体来说，在此期间我们还是取得了很大的成绩的。

11. 长恨春归无觅处，不知转入此中来。

出处：唐·白居易《大林寺桃花》。原文：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。”

释义：我常为春光逝去无处寻觅而怅恨，却不知它已经转到这里来。体现了春光天真可爱、活灵活现的一面。

用法提示：这首诗其实作于初夏四月，白居易来到庐山大林寺，此时山下已经是一片绿色，却没想到在山寺中遇上了一片刚刚盛开的桃花。白居易提笔赋诗一首，表达自己发现的惊讶与意外的欣喜。在公文写作中，这联诗最好用在春夏之交，或者北方的夏天。

12. 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

出处：唐·杜甫《绝句四首》（其三）。原文：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”

释义：两只黄鹂在翠绿的柳枝间鸣叫，一行白鹭向湛蓝的高空里飞翔。展现了一幅早春时节生机勃勃的图画。

用法提示：作诗，我们是认真的，而杜甫很少这么“不认真”。“两个”“一行”这样随手点染，便是“绝句”。《绝句四首》是一组四首诗，一说是杜甫随他的忘年交严武再次回到成都草堂时所作。在公文写作中，这联诗所描写的景色在春天也算常见，而且还很“小清新”。

13. 春风又绿江南岸。

出处：北宋·王安石《泊船瓜洲》。原文：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？”

释义：暖和的春风又一次吹绿了江南的田野。形容春天又一次来临了。

用法提示：关于这首诗的写作时间，一直以来都有三种观点，最被认可的一种观点就是，这首诗是王安石第二次拜相时，自南京赴开封途经瓜洲时所作。“春风又绿江南岸”中“绿”字在历朝历代都广受好评。据说王安石为了这个字煞费苦心，改了四五次才定下来。在公文写作中，这句话可以用来形容春天来到，但是要注意地点。比如，“春风又绿江南岸。”早春时节的浙江大地，满目绿水青山，令人流连忘返。绿水青山，是展示今日浙江的“金名片”。

14. 时在中春，阳和方起。

出处：西汉·司马迁《史记·秦始皇本纪》。原文：“维二十九年，时在中春，阳和方起。皇帝东游，巡登之罘，临照于海。”

释义：正值中春时节，和煦温暖的阳气刚刚变强盛。描述了这个时节天地会随着阳气滋长而慢慢变暖。

用法提示：嬴政在二十九年春天的时候，进行了第二次东巡，不仅登上了山东烟台的之罘山，还在博浪沙受到了袭击，袭击他的人是张良。结果，张良没能杀了嬴政，嬴政也没能抓住张良。这个叫作“张良刺秦”或“博浪飞椎”的故事最后不了了之了。在公文写作中，这句话正好用在春天阳光普照、大地转暖的时候。

15. 东风好作阳和使，逢草逢花报发生。

出处：唐·钱起《春郊》。原文：“水绕冰渠渐有声，气融烟坞晚来明。东风好作阳和使，逢草逢花报发生。”

释义：东风像太阳的使者一样，吹到草上，吹到花上，让万物复苏。形容春回大地，万物发生。

用法提示：钱起被誉为“大历十才子之冠”，而且还是大书法家怀素和尚（俗名钱藏真）的叔父。当年他进京参加省试，只凭《省试湘灵鼓瑟》诗中的一句“曲终人不见，江上数峰青”便轰动京师。在公文写作中，这联诗可以用在新的一年开始之时，万物发生，新的征程也随之开启。比如，“东风好作阳和使，逢草逢花报发生。”乘着新时代的浩荡东风，我们的事业一定会更加春意盎然、生机勃发，我们一定会迎来更加美好的明天。

夏季

1. 首夏犹清和，芳草亦未歇。

出处：南朝宋·谢灵运《游赤石进帆海》。原文：“首夏犹清和，芳草亦未歇。水宿淹晨暮，阴霞屡兴没。周览倦瀛壖，况乃陵穷发。川后时安流，天吴静不发。”

释义：初夏时节，天气还算清爽和煦，芳草也并未因为骄阳的暴晒而枯萎。比喻：新的阶段来到，新的机遇来临，新生事物正在茁壮成长。

用法提示：夏天总是因为烈日炎炎而为人们所不喜，但是“首夏”就不一样了，它还带有暮春的余温。首夏，即农历四月。在公文写作中，这联诗放在第一段的段首或者最后一段的段首，可以用作单纯的景物描写，烘托气氛，引出下文；也可以用来鼓励干部员工，对未来要充满信心、胸怀希望。尤其是“芳草亦未歇”一句，仿佛让我们看到了“芳草萋萋”，成绩在望。

2. 孟夏之日，天地始交，万物并秀。

出处：明·高濂《遵生八笺·夏卷》。原文：“孟夏之日，天地始交，万物并秀。宜夜卧早起，以受清明之气，勿大怒大泄。”

释义：立夏时节，天气地气交相呼应，世间万物争先恐后地茂密成长。描写夏季来临，草木旺盛。

用法提示：古人将春夏秋冬四个季节都依次分为“孟”“仲”“季”三个阶段。“孟”为第一个月，“孟夏”即为夏季的第一个月，也就是农历四月。“孟夏之日”，即立夏。古人认为，从立夏开始，天气将变得更适宜农作物生长，夏收作物将进入生长后期。因此，自古以来，人们便将“孟夏”视作万物勃发、即将迎来丰收的时节。在公文写作中，如写上半年工作总结与下半年工作计划，或者写发生在这段时间内的讲话时，可以将这句话放在开头。

3. 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

出处：南宋·杨万里《晓出净慈送林子方》（其二）。原文：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”

释义：绿的莲叶连接天际，浩渺无尽；荷花与红日相映，分外鲜艳娇红。形容夏季动人的荷塘美景。

用法提示：“多情自古伤离别。”为什么杨万里和林子方这次的离别没有“伤”呢？因为这次林子方是去当官的，他赴福州任职，他的上级兼好友杨万里在杭州西湖附近的净慈寺亲自设宴送别。这是一首描写夏天、西湖和荷花的名诗。在公文写作中，这两句诗可以作为夏天景色写入文章当中，倒不一定是西湖的荷花。

4. 春夏之交，草木际天。

出处：北宋·苏轼《放鹤亭记》。原文：“春夏之交，草木际天；秋冬雪月，千里一色；风雨晦明之间，俯仰百变。”

释义：春夏两季交替的时候，草木茂盛，似乎接近天空。形容春夏相交之际，绿意盎然的景象。

用法提示：曾经有人说过，贬谪是不幸的，但是对于苏轼来说，贬谪又是幸运的，因为其很多经典的诗词歌赋都产生于他的外放时期。这篇《放鹤亭记》也不例外，是苏轼为隐居于徐州云龙山的张师厚的放鹤亭所作的记。在公文写作中，“春夏之交”是很平淡的一句话，却几乎可以用在所有写春夏的文章之中。比如，“春夏之交，草木际天。”欢迎大家在这个生机盎然的时节来到北京，我谨作为代表，对大家的到来表示诚挚的欢迎，对本次会议的召开表示热烈的祝贺。

5. 孟夏草木长，绕屋树扶疏。

出处：东晋·陶渊明《读山海经十三首》（其一）。原文：“孟夏草木长，绕屋树扶疏。众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。既耕亦已种，时还读我书。穷巷隔深辙，颇回故人车。”

释义：夏天草木生长旺盛，房屋四周长着很多树，树木枝叶浓密。形容初夏正是草木茂盛的时候。

用法提示：《读山海经》共有十三首，是陶渊明隐居初期的组诗作品。这第一首为序诗，与《山海经》《穆天子传》关系不是很大，所以最后一联是“泛览《周王传》，流观《山海》图”。其中，“吾亦爱吾庐”一句在后世尤为受人推崇。在公文写作中，这联诗用在夏天是无疑了，最好用在深入基层时的现场致辞、调研报告、新闻报道等文章中。

6. 江南孟夏天，慈竹笋如编。

出处：唐·贾弇《状江南·孟夏》。原文：“江南孟夏天，慈竹笋如编。蜃气为楼阁，蛙声作管弦。”

释义：初夏时节的江南，慈笋密密麻麻，就好像有人将它们编排起来一般。通过慈笋，表现了夏季的生机与活力。

用法提示：慈竹笋，又称慈笋、八月笋，分布在我国的江南、西南地区，是很能代表夏天的一种植物。蜃气现在的解释是一种大气光学现象，古人肯定不是这么理解的，他们看到的应该是蒸腾的氤氲之气。在公文写作中，这联简单的诗句可以放在段首。比如，“江南孟夏天，慈竹笋如编。”今天的聚会，让我们再次拾起心中美好的记忆，当时的深入交流恍如昨天，历史记载下我们真诚交往的一个个瞬间。

7. 四月清和雨乍晴，南山当户转分明。

出处：北宋·司马光《客中初夏》。原文：“四月清和雨乍晴，南山当户转分明。更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。”

释义：初夏四月，天气清明和暖，雨后天刚放晴，正对门的南山变得更加明净了。形容春尽夏初之际，雨后乍晴、清明和暖的秀丽景象。

用法提示：司马光和王安石本来是朋友，因为一场“熙宁变法”，两个人分道扬镳。司马光作这首诗时正在洛阳，借诗表达对皇帝的忠贞。在公文写作中，这联诗可以用于夏天雨过天晴、久雨初晴的时候，带给人们一派清新清凉的气息。比如，“四月清和雨乍晴，南山当户转分明。”今天的聚会，让我们在思想碰撞中得到启迪。世界文明的魅力在于多姿多彩，人类进步的要义在于互学互鉴。

8. 田家少闲月，五月人倍忙。

出处：唐·白居易《观刈麦》。原文：“田家少闲月，五月人倍忙。夜来南风起，小麦覆陇黄。妇姑荷箪食，童稚携壶浆。相随饷田去，丁壮在南冈。”

释义：农民终年没有闲暇的时光，到了五月倍加繁忙。描写的是五月收麦的农忙丰收季节。

用法提示：当时，白居易的官职是陕西周至县的县尉，属于下层官吏。而在封建时代，往往是这些人，才能有感于人民的劳动艰苦、生活贫困，对劳动人民所受的灾难也知道得最清楚。所以，北宋的王安石在拜相之前，自请外放，就是为了在地方上接受磨炼，为百姓做更多的事情。在公文写作中，这联诗可以用来描写年中的丰收盛况。比如，“田家少闲月，五月人倍忙。”正是一年麦收时，中原大地沃野流金，处处呈现出繁忙的景象。麦穗成熟饱满，麦香四溢，今年又是一个丰收年。

9. 人皆苦炎热，我爱夏日长。

出处：唐·李昂、柳公权《夏日联句》。原文：“人皆苦炎热，我爱夏日长。熏风自南来，殿阁生微凉。”

释义：人们都苦于夏天的炎热，我却喜欢夏天白昼长。形容白昼长可以做更多的事情，也有心静自然凉的意思。

用法提示：这首诗的前两句为李昂所作，后两句是柳公权续写的。据说当时有五个学士续写李昂的那联诗，但是唐文宗就相中柳公权的了，还评其为“词清意足”：续句阐明原句喜爱的原因，故曰“意足”；诗句出落天然，故曰“词清”。在公文写作中，这联诗既可以单纯地描写夏天，表现对此时的喜爱；也可以一改前意，劝勉大家珍惜白昼长的这段时间，做更多的事情。比如，“人皆苦炎热，我爱夏日长。”长长的夏日可以做很多事情，比如学习。始终不要忘了学习，坚持从书本中汲取先贤们的智慧结晶，将知识融会贯通，依靠学习走向未来。

10. 春去夏犹清。

出处：唐·李商隐《晚晴》。原文：“深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。”

释义：春天已去，夏季清朗。形容初夏的天气温度都比较清和。

用法提示：如果用一句歇后语来形容李商隐在牛李党争中的处境，那就是：猪八戒照镜子——里外不是人。因为他的好朋友令狐绹属于牛党，而他的岳父王茂元则属于李党。所以后来他只好离开长安，宁可“深居俯夹城”。在公文写作中，这句诗可以用在春去夏来、春夏之交的时候，无论是天气还是人，都较清和。

秋季

1. 萧瑟秋风今又是，换了人间。

出处：近现代·毛泽东《浪淘沙·北戴河》。原文：“大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见，知向谁边？往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间。”

释义：如今还是秋风萧瑟，人间却已换了新颜。比喻：今时已不同往日，事情总是在往更好的方向发展。

用法提示：这首词作于1954年，第一个五年计划提前完成之时。当时虽然是秋风吹拂，颇为萧瑟，但是与三国时期相比，神州大地已经发生了天翻地覆的变化。在公文写作中，这两句词后面的内容可以是对时代大势的议论，表达对如今事业的踌躇满志和未来事业的无限希望。很明显，这两句词一定要用在写秋天的文章里。

2. 霜剪凉阶蕙，风捎幽渚荷。

出处：唐·魏徵《暮秋言怀》。原文：“首夏别京辅，杪秋滞三河。沉沉蓬莱阁，日夕乡思多。霜剪凉阶蕙，风捎幽渚荷。岁芳坐沦歇，感此式微歌。”

释义：秋霜打湿了台阶上的蕙草，秋风摇动着池塘里的荷花。描写的是晚秋的凄清景色。

用法提示：“暮秋”，是指秋末，农历九月，也称“季秋”。南朝梁萧绎《纂要》载：“九月季秋，亦曰暮秋。”“暮秋”还称“三秋”，即最后一秋。唐王勃《滕王阁序》有：“时维九月，序属三秋。”“蕙”，就是今天的佩兰。“霜剪凉阶蕙，风捎幽渚荷”一联描写的秋景，安静中带有一丝清冷。在公文写作中，这样的秋景描写，最适合的就是那种古色古香的城市，如扬州。

3. 山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。

出处：唐·刘禹锡《秋词二首》（其二）。原文：“山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。”

释义：秋天来了，山明水净，夜晚已经有霜；树叶由绿转为焦黄色，其中却有几棵树叶成红色，在浅黄色中格外显眼。描写初秋的清美景色。

用法提示：刘禹锡总是对秋天情有独钟，他笔下的秋天，能够一扫《九辩》流传下来的“悲秋”情结。其实这联诗就是对初秋之景的单纯描写，但是一种莫名的灵动之感呼之欲出，看完人的心情都变好了。在公文写作中，需要注意的是“出浅黄”，不过各地秋时不同，也无须自己画地为牢。这联诗放在文章第一段的段首或者最后一段的段首，都是没有问题的。

4. 桂子月中落，天香云外飘。

出处：唐·宋之问《灵隐寺》。原文：“鹫岭郁岧峣，龙宫锁寂寥。楼观沧海日，门对浙江潮。桂子月中落，天香云外飘。扪萝登塔远，刳木取泉遥。”

释义：中秋时节常有桂花飘落，香味仿佛能够向上飘到九重天外。描写了中秋时节鲜明的景物，主要是明月和桂花。

用法提示：杭州的灵隐寺曾被誉为江南禅宗“五山”之一、“东南之冠”。东晋时灵隐寺建成以后，历代帝王将相、文人墨客都到过那里，吟诗作画，拜佛上香，如白居易的“紫粉笔含尖火焰，红胭脂染小莲花”，苏轼的“溪山处处皆可庐，最爱灵隐飞来孤”。在公文写作中，我们用的时候不必局限于灵隐寺，毕竟，并不是只有杭州才有明月，也不是只有灵隐寺才有桂花。这联诗最好放在文章第一段的段首，后面直接切入正题。

5. 不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜。

出处：近现代·毛泽东《采桑子·重阳》。原文：“一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜。”

释义：这景色不如春天的光景那样明媚，却比春天的光景更为壮美，如宇宙般广阔的江面和天空都泛着白霜。形容深秋天高云淡的壮美景色。

用法提示：此词作于1929年九月初九重阳节，当时毛泽东正在福建上杭休养。这首词感情充沛、气势豪迈，很难看出是病中之作。在公文写作中，这首词不可视为单纯的写景，它还饱含希望之意。所以，这句最好用在文章最后一段的段首，给人“余音绕梁，三日不绝”之意。

6. 冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

出处：唐·黄巢《不第后赋菊》。原文：“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”

释义：盛开的菊花璀璨夺目，阵阵香气弥漫长安，满城都沐浴在芳香的菊意中，遍地都是金黄如铠甲般的菊花。形容重阳时节长安菊花盛开的盛大景象。

用法提示：有人说这是黄巢率领起义军进入长安后所作，其实不然。黄巢起义前，曾到长安参加过科举考试，但是落第了，所以才有了这首诗。黄巢好像很喜欢菊花，他的诗一共就流传下来三首，两首都是写菊花的——另一首是《题菊花》。这首诗本来没有那么出名，自从张艺谋的《满城尽带黄金甲》上映之后，“满城尽带黄金甲”几乎成了人们秋天赏菊必备诗句——也不管是否在西安。在公文写作中，如果你在秋天的西安，那么，这么美的诗句一定要用上。

7. 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

出处：唐·刘禹锡《秋词二首》（其一）。原文：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”

释义：自古以来，骚人墨客都悲叹秋天萧条、凄凉、空旷；我却说秋天远远胜过春天。表现了诗人对秋天秋景的无比喜爱之情。

用法提示：题为“秋词”的诗，刘禹锡一共写了两首，这是第一首，不仅在两首之中出类拔萃，在所有写秋天的诗作中，也是名列前茅的。其实，一年四季，各有各的好处。春天百花齐放固然美丽，秋天秋高气爽也别有意境。就像人生中的诸多经历，各有各的价值。在公文写作中，这联诗虽然没有明写秋天的景色，却可以暗喻某事的前景大为可观。比如，“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”我们清晰把握住时代发展的大方向，就不难廓清迷雾、拨云见日。

8. 秋山复秋水，秋花红未已。

出处：清·顾炎武《秋山》（其一）。原文：“秋山复秋水，秋花红未已。烈风吹山冈，磷火来城市。天狗下巫门，白虹属军垒。可怜壮哉县，一旦生荆杞。”

释义：一座座秋山连着一道道秋水，秋花火红一片盛开不败。描写了秋天欲走还留之际的特有景色。

用法提示：在公文写作中，不用太关注其背景及其他诗句，“秋山复秋水，秋花红未已”一联，叙述平实，画面天然，用来描写秋天的景色还是不错的。

9. 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。

出处：西汉·刘彻《秋风辞》。原文：“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。”

释义：萧萧的秋风吹动着白云，野草微微泛黄，树木落叶凋零，北方的大雁也向南飞去。寥寥数语，一幅和谐温婉的秋天画卷如在目前。

用法提示：汉武帝刘彻可算是西汉皇帝中文学成就很高的一个。目前所见，刘彻流传下来的诗作一共有三首，其中以这首《秋风辞》最具代表性。在公文写作中，“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”一联不太常见，倒不是因为写得不好，而是因为很少有人了解。这种宽广宏大之景中透露着婉转情感的诗句，特别适合用在讲话稿中，用作开篇第一句，便已摄住人心。

10. 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。

出处：三国魏·曹丕《燕歌行·秋风萧瑟天气凉》。原文：“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归鹄南翔，念君客游思断肠。慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？”

释义：秋风萧瑟，天气已经变凉了，草木凋落，露水凝成白霜。描写了萧索、凋零的秋天景色。

用法提示：《燕歌行》和《短歌行》《蜀道难》一样，都是乐府旧题，陆机、高适、陶翰全都写过，但是内容、风格各有不同。曹丕的这首《燕歌行》一韵到底，不算是上乘之作，但却是今存最早的一首完整的七言诗，意义深远。在公文写作中，“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”一联可以作为纯粹、逼真的秋景描写，为燥热的夏天画上一个清凉的句号。

11. 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

出处：唐·王勃《滕王阁序》。原文：“云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”

释义：落霞与孤单的野鸭一起飞翔，秋水长天连成一片。勾勒出一幅壮美辽阔、意境深远的秋天江景图。

用法提示：这一联有多经典就无须赘述了吧！当时，王勃南下探亲，路过滕王阁时，正好赶上洪州都督“阎公”在此欢宴群僚和宾客，他也真是没客气，边吃边写，文不加点，即成千古绝唱。尤其是“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一联，更是千古传颂。其实，王勃的这一联是化用庾信《马射赋》中的“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色”，不过很明显，王氏更胜一筹。在公文写作中，如果条件允许，一定要想方设法地用到。比如，今天，窗外是“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，门里是胜友如云，高朋满座。

12. 一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。

出处：北宋·苏轼《赠刘景文》（又名《冬景》）。原文：“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。”

释义：一年中最好的景致你一定要记住，那就是在橙子金黄、橘子青绿的秋末冬初的时节啊！抒发了作者的广阔胸襟和对同处窘境中友人的劝勉和支持。

用法提示：那年秋末冬初，正在杭州担任太守的苏轼见到了他的好朋友刘景文，当时刘景文已经五十八岁了，还是苏轼的竭力举荐，他才得到小小的升迁。送别刘景文之后的苏轼，肯定不会想到，并没有什么“橙黄橘绿时”，因为两年之后，刘景文就过世了。后世常用“橙黄橘绿”比喻深秋时节的丰硕景象。在公文写作中，这联诗不仅在于写景，还可勉励朋友，颇有乐观向上、前途无量之意。比如，“一年好景君须记，正是橙黄橘绿时”，而我们这次的会议也同样意义非凡。

13. 露从今夜白，月是故乡明。

出处：唐·杜甫《月夜忆舍弟》。原文：“戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。”

释义：白露节的夜晚，清露盈盈，令人顿生寒意；此时看来，还是觉得故乡的月亮更明亮。表现了诗人在白露时节的思乡之情。

用法提示：“安史之乱”爆发四年后，杜甫逃难到了秦州，但在路上和他的几个弟弟失散。在那年的白露之夜，杜甫写下了这首伤心的诗。在公文写作中，如果在白露时节，而文章中又没有思乡的内容，我们可以只用“露从今夜白”一句。

14. 天高云淡，望断南飞雁。

出处：近现代·毛泽东《清平乐·六盘山》。原文：“天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万。六盘山上高峰，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙？”

释义：长空高阔白云清朗，南飞的大雁已望到了天边。形容清秋寥廓的景色。

用法提示：别看这首诗轻描淡写地说红军已经到了陕甘宁交界处的六盘山，当时可是历经磨难：红军攻克天险腊子口，又在青石嘴击败了前来堵截的敌骑兵团，这才得以翻越长征的最后一座大山六盘山，胜利到达陕北。在公文写作中，这两句词很适合用于描写秋高气爽的天气，放在段首，很能增强文章的气势。

15. 槐花雨润新秋地，桐叶风翻欲夜天。

出处：唐·白居易《秘省后厅》。原文：“槐花雨润新秋地，桐叶风翻欲夜天。尽日后厅无一事，白头老监枕书眠。”

释义：秋天的雨把槐树打湿，桐树叶被风吹动着，看看天色，近晚上了。形容秋天将夜之时的景色。

用法提示：“无一事”“枕书眠”正是“白头老监”白居易晚年的生活常态。当时他正任秘书监，后来闲居洛阳，常与刘禹锡唱和，大多是以“闲适”的生活反映自己“穷则独善其身”的人生哲学。在公文写作中，这联诗可以用在晚上会议或晚宴开始之时，或白天会议即将结束的时候。比如，“槐花雨润新秋地，桐叶风翻欲夜天。”今天，此次会议成功举行，大家讨论热烈，成果丰硕；明天，我们还将举行新的对话会，共商发展合作大计。

冬季

1. 北国风光，千里冰封，万里雪飘。

出处：近现代·毛泽东《沁园春·雪》。原文：“北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。”

释义：北方的风光，千万里冰封冻，千万里雪花飘。形容隆冬季节北方的壮丽雪景。

用法提示：这首词的开头仅三句十二个字，展示了大气磅礴、旷达豪迈的意境，抒发了词人对祖国壮丽河山的热爱。在公文写作中，需要注意的是“北方”，如果没有反常的天气现象，秦岭—淮河一线以北，深冬时节一般都会看见“千里冰封，万里雪飘”的奇景。这三句词无疑要用在文章第一段的段首，其意境壮美，气势恢宏，感情奔放，胸襟豪迈。

2. 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

出处：唐·岑参《白雪歌送武判官归京》。原文：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。”

释义：仿佛一夜之间春风吹来，无数的树上梨花竞相开放。形容冬天雪后，大地银装素裹，焕然一新。

用法提示：这首诗作于岑参第二次出塞、充任安西北庭节度使封常清的判官时，而武判官则是他的前任。其实两人早就相识，不过经此一别，他们的前途就大不相同了。这首诗被誉为盛世大唐边塞诗的压卷之作，而“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”则是千古传诵的名句。在公文写作中，如遇大雪天气，开头就是这么瑰丽浪漫的一联诗句，很能为文章增色。

3. 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

出处：唐·高适《别董大二首》（其一）。原文：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”

释义：千里黄云遮天蔽日，日色也变得非常昏暗；北风劲吹，大雪纷纷，雁儿向南飞。描写了北风呼啸、大雪纷飞的北国雪天风光，境界阔大辽远。

用法提示：不知道你有没有发现，很多诗歌其实都是“双胞胎”，甚至“多胞胎”。《别董大二首》是两首，其一较为有名。董大名叫董庭兰，是当时的流行音乐家，因为在同宗同辈中排行老大，所以也叫“董大”。在公文写作中，需要冬景的时候可以引用这一联；如果担心它会破坏文章的基调，也可以反着用。比如，今天，窗外是“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”，门里却是“群贤毕至，少长咸集”。

4. 只知逐胜忽忘寒……软红光里涌银山。

出处：南宋·杨万里《雪后晚晴，四山皆青，惟东山全白。赋最爱东山晴后雪二绝句》（其一）。原文：“只知逐胜忽忘寒，小立春风夕照间。最爱东山晴后雪，软红光里涌银山。”

释义：只知道寻觅胜景而忘了天寒，柔和的红色光芒里涌来座座银山。形容对早春雪晴之景的喜爱之情。

用法提示：杨万里是一位比较长寿的诗人，享年八十岁，这在我国古代是非常少见的。而这首诗，就是他年老退休之后，隐于故乡吉水时所写。自从东晋谢安“东山再起”之后，后世一说到东山，便会想到谢安。不过这首诗中的东山，只是杨万里家乡的一座山，与谢安倒是没有什么关系。在公文写作中，将这两句放在一起还是挺合适的，追逐胜景忘记寒冷，是什么样的胜景呢？“软红光里涌银山”。放在文章的开头，用于赞美某地冬天的动人景色。

5. 白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

出处：唐·韩愈《春雪》。原文：“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”

释义：白雪也嫌春色来得太晚了，所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。形容人们在漫漫寒冬中久盼春色的焦急心情。

用法提示：凡事不能只看表面。韩愈的这首诗虽然名为《春雪》，其实是在冬天写的，多说也是冬末。在艺术表现手法上，他借鉴的是岑参《白雪歌送武判官归京》。不过春天下雪也是常有的事，尤其是春初的“乍暖还寒时候”。在公文写作中，这联诗用在写于春节前后的文章中，最合适不过了。比如，“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”冬天即将过去，新的一年悄然到来。2019年，我们过得很充实；2020年，我们也一定会走得很坚定。

6. 不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。

出处：唐·宋之问《苑中遇雪应制》。原文：“紫禁仙舆诘旦来，青旂遥倚望春台。不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。”

释义：我不知道今天早上庭院中竟然落下了雪花，还以为是昨夜院中的树枝上开出的花。形容冬日清晨如花开一般的曼妙雪景。

用法提示：应制，是指由皇帝下诏命而作文赋诗的一种活动，主要功能在于娱帝王、颂升平、美风俗，所以这种诗也叫应制诗。宋之问的应制诗非常之多，因为他当时是武则天的宠臣之一，而且也热衷于此道。在公文写作中，这联描写冬雪的名句用在写冬天的文章中最为恰当，还传达出一丝玩笑喜悦之情。

7. 寒辞去冬雪，暖带入春风。

出处：唐·李世民《守岁》。原文：“暮景斜芳殿，年华丽绮宫。寒辞去冬雪，暖带入春风。阶馥舒梅素，盘花卷烛红。共欢新故岁，迎送一宵中。”

释义：年终岁寒，冬雪消融，暖洋洋的宫闱里似乎吹进了和煦的春风。形容冬春之际物候的微妙变化。

用法提示：此诗作于贞观年间，当时国家繁荣强大，除夕守岁之夜，皇宫里外迎新年、辞旧岁，一片繁华景象。作为盛世的开创者，唐太宗的心里别提有多高兴了。在公文写作中，这联诗可以用在写于冬春之际、春节前后的文章中，预示着辞旧迎新，新年新气象。比如，“寒辞去冬雪，暖带入春风。”过去的一年，我们在前进路上奋力奔跑，跨过许多沟沟坎坎，越过不少激流险滩，很辛苦、也很充实，有付出、更有收获。

8. 乱云低薄暮，急雪舞回风。

出处：唐·杜甫《对雪》。原文：“战哭多新鬼，愁吟独老翁。乱云低薄暮，急雪舞回风。瓢弃尊无绿，炉存火似红。数州消息断，愁坐正书空。”

释义：乱云低垂笼罩着淡薄的暮霭，急速而下的雪花在风中飘舞回旋。描写了乱云黄昏、萧杀寒冷的冬天雪景。

用法提示：杜甫作这首诗时正陷居长安，他自己出不去，别人也进不来。同他一起被困长安的人有很多，其中就包括我们都认识的王维。不过当时王维的名气很大，所以直接就被安禄山给找去做官了。而杜甫正因为名气不大，才得以隐蔽起来没有担任伪官。在公文写作中，这联诗可以用作描写冬天雪景。比如，“乱云低薄暮，急雪舞回风。”今年冬天以来，我们对完善公共文化服务体系的部署紧锣密鼓，加快推进文化惠民工程，推动公共文化服务设施向社会免费开放。

9. 玉衡指孟冬，众星何历历。

出处：南朝梁·萧统《文选·古诗十九首·明月皎夜光》。原文：“明月皎夜光，促织鸣东壁。玉衡指孟冬，众星何历历。白露沾野草，时节忽复易。秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适。”

释义：北斗星中的玉衡星已指向了孟冬，天上众多的星星是那样的闪烁璀璨。形容冬天已至，天空明亮。

用法提示：早先有一种观点认为，《古诗十九首》的作者是曹植，就算不全是曹植所作，其中大部分也都出自他的笔下。不过这个观点直到今天也没有得到证实，“无名氏”依旧拥有着《古诗十九首》全部著作权。玉衡是北斗七星之一，古人通过七星的位置，就能确定季节时候。在公文写作中，这联诗可以用在冬天刚来的时候，表示天空高而清明。

10. 燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。

出处：唐·李白《北风行》。原文：“烛龙栖寒门，光曜犹旦开。日月照之何不及此？惟有北风号怒天上来。燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧。”

释义：燕山的雪花其大如席，一片一片地飘落在轩辕台上。形容雪势之大。

用法提示：李白很喜欢南朝诗人鲍照。鲍照曾写过《行路难》《北风行》，李白便也跟着写《行路难》《北风行》，却是“青出于蓝而胜于蓝”。不过《北风行》是乐府旧题，别人也曾写过。当时李白正在燕山一带漫游，北风呼啸，又遇着雪，便作此诗。在公文写作中，这联诗可以用来描写北方大雪天气，后面的内容也可以就事论事，说说如何应对今年的大雪。比如，“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。”今年冬天雪势之大颇为罕见，我们要全面做好各项除雪准备，确保除雪作业车辆、水电等设施设备全部检修准备就绪，足额做好各类融雪剂和除雪作业的物资储备。

11. 明月照积雪，朔风劲且哀。

出处：南朝宋·谢灵运《岁暮》。原文：“殷忧不能寐，苦此夜难颓。明月照积雪，朔风劲且哀。运往无淹物，年逝觉已催。”

释义：明月照在积雪上，北风猛烈而且凄厉。形容冬夜既美又冷。

用法提示：名叫《岁暮》的诗，杜甫写过，陆游也写过。谢灵运的这首最早，而且这种只有六句的诗，谢灵运之后也有很多，尤其是唐朝，柳宗元、刘长卿都有写过。在公文写作中，这种格调庄严、气质肃穆的诗句，最好用在与边防战士相关的文章中，以体现他们的辛苦与精神。比如，“明月照积雪，朔风劲且哀。”辽阔草原有乌兰牧骑，高原雪域有巡边卫士。边疆战士们行走在祖国边防线上，捍卫着祖国边疆的每一寸领土。

12. 江南孟冬天，荻穗软如绵。

出处：唐·谢良辅《状江南·孟冬》。原文：“江南孟冬天，荻穗软如绵。绿绢芭蕉裂，黄金橘柚悬。”

释义：江南初冬天气，芦苇穗软如棉花。形容江南的冬天依旧柔美动人。

用法提示：谢良辅进士及第后，在中书省担任掌制诰的中书舍人，权力不算大，却是皇帝近臣。而在当时的文坛，他又是越州诗坛的盟主，可谓“名利双收”。在公文写作中，用这联诗来表现江南冬天的柔美最适合，可以是在江南一带举办的仪式、召开的会议等。比如，“江南孟冬天，荻穗软如绵。”明年和今后一段时期××市的工作，主要是要谋划新思路，拿出新作为，抓住关键和要害，强化改革创新意识。

13. 地白风色寒，雪花大如手。

出处：唐·李白《嘲王历阳不肯饮酒》。原文：“地白风色寒，雪花大如手。笑杀陶渊明，不饮杯中酒。浪抚一张琴，虚栽五株柳。空负头上巾，吾于尔何有。”

释义：大地一片雪白，风色寒厉，纷飞的雪花片片如大手。形容冬天大雪时的情景。

用法提示：李白诗中的雪花，不是“大如席”，就是“大如手”，淋漓尽致地体现了他的浪漫主义风格。虽然首句中有一个“寒”字，但是我们通读整首诗会发现，即便是天气寒冷，李白和王县丞还是喝得很忘情。历阳，不是人名，而是县名。“王历阳”是一位不愿意透露姓名的历阳县丞。在公文写作中，这联诗最适合用在雪大之时。

14. 岁暮百草零，疾风高冈裂。

出处：唐·杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》。原文：“岁暮百草零，疾风高冈裂。天衢阴峥嵘，客子中夜发。霜严衣带断，指直不得结。凌晨过骊山，御榻在嵽嵲。”

释义：一年结束，各种草木都已经凋零；狂风怒吼，像要把高山扫平。形容年终岁尾大风起兮的骇人场景。

用法提示：杜甫的诗之所以被称为“诗史”，除了能补正史之缺漏外，还有一个原因，就是他的很多诗都有明确的纪年。这首《自京赴奉先县咏怀五百字》诗前就有杜甫自己加的注：“天宝十四载十月初作。”在公文写作中，这联诗可以用在那些环境恶劣的地方，以之慰问、赞美边防战士比较合适。比如，“岁暮百草零，疾风高冈裂。”某连成立这么多年来，广大官兵牢记使命、团结战斗，把优良传统化作卫国戍边的强大动力，出色地完成了边防巡逻、战备执勤等任务。

15. 雪霜自兹始，草木当更新。

出处：唐·吕温《孟冬蒲津关河亭作》。原文：“息驾非穷途，未济岂迷津。独立大河上，北风来吹人。雪霜自兹始，草木当更新。严冬不肃杀，何以见阳春。”

释义：霜雪从现在开始就要降下了，草木也当变换一种新的模样。形容冬景自有其独特之处。

用法提示：吕温和柳宗元、刘禹锡是同时代人，而且都是改革派的一分子。令人不解的是，“永贞革新”失败后，王叔文等人，被杀的被杀，被贬的被贬，唯独吕温得以幸免。不过后来他还是因为贬谪而客死衡州。在公文写作中，这联诗描写了不一样的冬景，不再是严寒、肃杀，而是霜雪装点了草木，使整个大地都变得不一样，带有一定的展望意味。