太阳一露脸，就把地面的温度拱上去，马甲穿不住了，我和小梁后悔没有带顶帽子，强烈的阳光直射在皮肤上，伴着海风的调料，火辣辣的麻痛感觉出现了。
上山并没有铺就道路，我们只能沿着山石间的缝隙处下脚，一路上，不断地穿行过各种石头阵：
它们有时整齐列队，是集合待发的兵勇，有时东倒西歪，是败下阵来的伤员，倒地而亡的牺牲者。
稍不注意，脚会被夹到石头的缝隙间，这是最危险的，也顾不得姿态优雅，我和小梁基本保持着四脚落地的原生态姿式，一步一探，步步惊心。
造物主建造这个小岛时，肯定没有上心，它老人家随手一挥，乱石从天而降，见缝插针式的随意堆放，任其自生自灭。
我开始怀念去过的各种美丽的岛，来缓和此刻懊恼的心情。
比如普陀山，有石有沙滩还有慈悲；比如济洲岛，没有沙滩但是海边的礁石美丽；如鼓浪屿，沙滩与山石都品形俱佳，还有处处都能听到的音乐，仿佛在人间的样子；任何一座岛屿，造物主多少都给了点存在的风韵，证明自己还是有点艺术修养的，唯有此岛，给了一地的乱石。
山坡并不高，攀沿到山顶时，可以看见一块巨大的像飞碟一样的石头，摞在一个比它小几倍的另一块圆石头上，远远看去，大石头随时都会被风刮下来，一路滚到大海里，这大概是造物主唯一给这里的一处风景。
小梁指着巨石犹豫地问我去不去？
我挥挥手，肯定是要把这个岛全部走遍，要不然怎么找到我们要的东西？
我看了看手机，离陈姐来接我们还有10多个小时，我们只能挑重点的地方去寻找，而这块巨石太具有个性了。
双手着地，双脚小心地避开碎石，我们终于爬到了巨石下，巨大的影子遮住了阳光，阴影下特别的凉爽。
小梁把背包拿下来，从里面像变戏法一样，掏出了在宾馆里用烧水壶白煮好的虾，一小包盐，还有伴好的生菜，几只香蕉，午餐肉罐头，两个蒜头，一人一根法棍。
野餐非常的丰富了。
小梁说水带得少了，说着他把最后一瓶水放在我的面前。
午餐提前来到，吃完好轻装上阵。
我环视四周，除了我们居住的山洞前，有一块巴掌大的平地外，再无平地可依。
印币厂怎么会放在这样一个恶劣的环境里？
想想都违背常识。
当时这里的苏区条件虽然比不上瑞金，但也是物产丰富，没有必要隐藏在这么个穷山恶水的地方。
我脑中回忆第四块印模的图样，是不是我们在什么地方理解有误？
小梁说，看这个小岛靠着大海，一定是过去来往船只的落脚点，他指着山洞，那里面的地面铺上了规整的石头，显然不是现在老林夫妇做的，石头被修整过。
小梁抬头看着头顶上的巨石，突然有所发现，他爬到石头阵的最上面，对我挥挥手，指着巨石的背说：
“上面有东西。”
必须要爬到巨石上面，才能看清楚。但是如果上去后，下面的小石头能否支撑起重量，或因失衡而滚落下去？
小梁对我说：
“老哥，我有两个孩子，明年、后年都要上学了，要是哥们不在了，孩子就交待给你了。”
我正在理解他说的是啥意思，他扑向巨石，两只手抓住石头的边缘，用力将身子荡到了上面。
巨石纹丝未动。
只听见海风和心跳在耳边回响。
我抬起手，让他慢慢地站起来，不要挪动。
小梁站起来，确信脚下的石头没有一点松动，然后用手指着巨石的背上说：
“上面有岩画。”
我扬起手机，让他拍摄。
当地没有网络可以直播，只能等他下来再细看。
小梁把每个角落的岩画，都用手机一一拍下，他又蹲下，拍摄各个部位的细节。半个小时后，他在巨石上向我竖起了大拇指。然后，把手机扔给我。
这是一种告别的悲壮，他怕滚落下来时，手机被石头压扁。
下来的动作，要比攀上去时更加危险，想到有人在上面作画，说明这块石头是可以承受一个成年人的重量，但是万一发生意外呢？
小梁在上面找好位置，来了一个定点起跳，惊险地从上面跳到下面的石堆上，痛苦地叫了声，倒在地上。
我扶着小梁，不敢再到巨石下休息，扶着他一步一颤地下山。
小梁判断，巨石上面的岩画，不是远古时代的画作，时间应是到宋代。
他指着图片：
“老刘你看这个刻痕，是铁器刻出的纹路，不是石头刻的，它有坡面，石头刻的是没有的。”
然后是人物，这些人物不象是中原的人，也不像是本地人，可能是外来的，国外的。
它指给我看人物的服饰。
我对他们手中捧着的东西感兴趣问：
“这是什么，小土豆？”
小梁指着几处说：
“洋葱？”
画作上，明显的有鳞茎，圆形的球状形上面刻着一道道弧线。
后面的图，明显的就不像是洋葱了，我百度了一下洋葱的花，是一个球状的，而这上面，是一朵朵六角星。
小梁想明白了：
“是水仙花。”
这是一幅记录水仙花到达仙洲的岩画，也许是一艘迷航的船，也许是一艘回国的商船，带来了他们认为最重要的贸易物品：
水仙。
难道这就是第四块印模要告诉我们的秘密？
一片白。是的，水仙开花一片白。
我在老林的山洞里，找到了一瓶金门高梁酒，也来不及征求意见，立刻打开给小梁的脚上消了消毒，减轻他的疼痛。
可能是心理作用，把半瓶酒倒完了，小梁说好了，可以走了。
这时他们夫妇也收网回岛，林老与夫人俩人都围着皮围裙，上面沾满了鱼鳞。这是我见过的穿得最讲究的渔民。
我第一吃这么吃海鲜：
用海水煮虾和螃蟹。
原来海水煮海鲜，原汁原味，鲜咸中透着香与甜，这才是正确的打开方式。
我把巨石上的图案指给老林看，希望他能提供点想法。
他认为这一带海域里由于暗礁多，历史上有很多沉船，所以这个无名岛事实上是外来船只的避风港，由于恶劣的生存环境，没有人长期住扎。
老林说，他建议有关航运部门在这一带装上灯塔，他愿意做第一代守塔的人。这是退休后最有意义的事。
然后老林问小梁：能否把拍到的岩画照片资料传给他？
小梁答应：至少回到有信号的地方，立即给他传，现在我们在岛上，老实说正处于新石器时代。
我告诉老林：千万不要外传巨石上有画这事，否则好事者如果自行爬上巨石，会非常危险。不可模仿。
他点点头同意。
我给张先生打电话，告诉他有几位朋友，要从外地赶到闽南苗圃，我们有一个重要的发现，与他的苗圃有关。
第二天，我和小梁与陈堂主，在苗圃里汇合。
借着张先生会议室的幻灯，小梁把在巨石上的发现一一展示。
张先生比较激动，他想到了开发一条无名岛与百花山的探花旅游路线，我建议写进融资报告中。
目前可以确定：
第四块印模的秘密金库地点，就在百花山附近。
我感觉到离交通员张哲文更近了一步。
陈堂主提出了一个细节问题：
”如果说空白之白指的是水仙，这倒的确是仙洲的特产，这没有问题，但这里面有一个小问题。”
他百度了一张水仙的照片：
六角星的中间，花蕊的托是一个黄色的圆。
所以在一片白中，仍然夹杂着其它色彩，不是百分百的白。
我认为要看大局，这是小细节，并不重要，重要的是水仙的白，是肯定的。
张先生站起来，他拿出手机，把里面的图片投到屏幕上：
一片白色的水仙地，在山脚下开放，特写的水仙画面是：
从花瓣到花托再到花蕊，全部都是白色。
他介绍：
这才是百花山特有的水仙品种，它古老到宋代。
一片白，空白之白。
张先生说：
“在宋朝黄庭坚的一首赞扬水仙的诗中写道：
凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。坐对真成被花恼，出门一笑大江横。
说明至少在有宋一代，水仙已从百花山通过古道，传到了江西，成为文人笔下冰清玉洁的象征。
所以百花山可以说是诗古大道，以花传诗。只有百花山的水仙，那是一片白啊。”
我问张先生，是否认识当地的文物部门的人，根据以前的经验，在找到文物后，第一时间要交给他们登记。
他说有啊，你们在无名岛上认识的老林，就是省文物研究所的研究员，为了研究古代沉船，他们夫妇退休后来住到小岛考察，请他过来最好了。
我和小梁没有想到：
两位皮肤黝黑，手掌粗大，像渔民一样的老人，居然是国内顶级的考古专家。
我让小梁把有关图片，传给了云山和王作家，只等他们一到，对百花山的探密就拉开了序幕。