“故事版”是我借用定义我作品的概念词。我理解它是介于分场剧本和文学小说之间的一种文字视觉化的表现形式。其实大部分的纯文学小说根本不具备可改性，因为文学的剧作结构和影视的剧作结构完全是两码事。而纯粹的分场剧本又缺失了可读性，他很难让投资者对于故事、情节和人物有一个较为清晰的认识。最可恨的是许多低劣的编剧和作者通过分场剧本和一些所谓专业的术语、表格模式浑水摸鱼来蒙骗投资人，去掩盖故事和情节上的缺失。使本来很差的故事变成了“高端”的台子本子或者模型公式。中国缺少专业的影视制作人，所以在从剧本、投资到拍摄环节把控上基本处于失控的状态。导演中心制、明星中心制、资本驱动制都成为了中国的电影产业化发展的桎梏。
“故事版”的剧本模式是我对于前期剧本可行性的一种尝试。他对于创作者的要求很高，它需要从故事、人物、影片结构、剪辑结构、机位调度、影像风格等多方面考虑影片呈现的最终效果。也就是说看完了“故事版”。一部完整的影片已经基本呈现在观者的脑子里了。它是文字化的电影也是视觉化的文字。我们在文字上帮助投资人做完了需要展现的影片结构、镜头调度、演员的内心活动、情节的设定等工作。同时它又是一部很好看的文学作品。
好的“故事版”可以直接拿到片场进行拍摄和剪辑。省去了很多中间不可量化的创作环节，它正在逐渐成为创造优秀影视作品的一大利器。
卿晨
2018.3.30