二 秦汉简牍笔法和结字的研究意义

在“笔法”与“结字法”演变的过程中，秦汉是“承上启下”的历史时期，对于书法学习来说最为关键，具有特别重要的意义。

秦代以前是古文字时代，是甲骨文和篆书的世界。秦代，有大篆、小篆、虫书、刻符、摹印、署书、殳书和隶书八体。其中，隶书在秦代以前已经有萌芽，到秦代变得相对成熟。秦代书法的结构、笔法无不深深植根于大篆和甲骨文中，即便是隶书，结构、笔法也保留着以前书体的结构和用笔范式。与秦代比较，汉代也有大篆、小篆和隶书等，不但隶书变得更加成熟，还形成了草书、行书和楷书三体，而且到了汉末的时候，中国书法的五体就基本完备了。因此，汉代书法直观地体现了中国书法的丰富变化。

在整个书法史上，秦汉时期极为关键。这一时期的书法气象博大、根基深厚、变化万千，非常清晰地展现了书体、笔法演化的基本规律。中国的各种书体，在秦汉时期就形成和成熟了，后世的进一步变化不过是些枝节性的修补。因此，对于每一个想搞清楚中国书法的人来说，研究秦汉书法都是至关重要的。

中华人民共和国成立前，研究秦汉书法所能使用的资料主要是碑刻拓片，存在因镌刻导致笔法、韵味失真的问题，这对文字学研究的影响不大，但是对于书法研究来说却是一种缺憾。中华人民共和国成立后，出土了大量的秦汉简牍，古人留在上面的墨迹清晰可见。用笔的转折、提按、顿挫，都清晰地体现在墨书的形式上，为我们研究秦汉书法提供了前所未有的条件。根据新出土的秦汉简牍，进一步分析、研究、印证中国书法笔法与结字演变的规律具有重要的意义，这就是本书的任务。

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[1] （清）康有为：《康有为全集》（第一集），姜义华、张荣华编校，中国人民大学出版社2007年版，第293页。

[2] （清）蒋和等：《书法论》，《蒋氏游艺秘录九种》，复旦大学图书馆藏清乾隆五十九年刻本。

[3] （清）冯武：《书法正传》卷二《书法三昧》，影印文渊阁四库全书子部八“艺术类书画之属”。

[4] （清）冯武：《书法正传》卷二《书法三昧》，影印文渊阁四库全书子部八“艺术类书画之属”。

[5] 沈尹默：《沈尹默讲授书法》，王立翔编选，上海书画出版社2013年版，第55页。

[6] （清）冯武：《书法正传》卷六《玉堂禁经》，影印文渊阁四库全书子部八“艺术类书画之属”。

[7] 祝嘉：《艺舟双楫、广艺舟双楫疏证》，巴蜀书社1989年版，第22页。

[8] （清）冯武：《书法正传》卷六《玉堂禁经》，影印文渊阁四库全书子部八“艺术类书画之属”。

[9] （宋）陈思：《书苑菁华》卷二《永字八法》，影印文渊阁四库全书子部八“艺术类书画之属”。

[10] 祝嘉：《艺舟双楫、广艺舟双楫疏证》，巴蜀书社1989年版，第22页。

[11] （清）冯武：《书法正传》卷六《玉堂禁经》，影印文渊阁四库全书子部八“艺术类书画之属”。

[12] （清）冯武：《书法正传》卷二《书法三昧》，影印文渊阁四库全书子部八“艺术类书画之属”。

[13] 祝嘉：《艺舟双楫、广艺舟双楫疏证》，巴蜀书社1989年版，第22页。

[14] （清）冯武：《书法正传》卷六《玉堂禁经》，影印文渊阁四库全书子部八“艺术类书画之属”。

[15] （宋）陈思《书苑菁华》卷二《永字八法》，影印文渊阁四库全书子部八“艺术类书画之属”。

[16] 祝嘉：《艺舟双楫、广艺舟双楫疏证》，巴蜀书社1989年版，第23页。

[17] （清）冯武：《书法正传》卷六《玉堂禁经》，影印文渊阁四库全书子部八“艺术类书画之属”。

[18] （宋）陈思：《书苑菁华》卷二《永字八法》，影印文渊阁四库全书子部八“艺术类书画之属”。

[19] （清）冯武：《书法正传》卷二《书法三昧》，影印文渊阁四库全书子部八“艺术类书画之属”。

[20] 祝嘉：《艺舟双楫、广艺舟双楫疏证》，巴蜀书社1989年版，第23页。

[21] （清）刘熙载：《艺概》，上海古籍出版社1978年版，第162页。

[22] （清）陈玠：《书法偶集》，《屏庐丛刊》，北京书店影印天津金氏刻本，第5页。

[23] （清）傅山：《傅山全书》（第一册），山西人民出版社1991年版，第855页。

[24] （宋）陈思：《书苑菁华》卷一《王羲之笔势论十二章》，文渊阁四库全书子部“艺术类一”。

[25] 祝嘉：《艺舟双楫、广艺舟双楫疏证》，巴蜀书社1989年版，第46页。

[26] （清）康有为：《康有为全集》（第一集），姜义华、张荣华编校，中国人民大学出版社2007年版，第291页。

[27] 沈尹默：《沈尹默讲授书法》，王立翔编，上海书画出版社2013年版，第54页。

[28] 马叙伦：《马叙伦自述》，中国大百科全书出版社2012年版，第173—174页。

[29] 马叙伦：《马叙伦诗词选》，周德恒编，周振甫校，文史资料出版社1985年版，第120页。

[30] （清）康有为：《康有为全集》（第一集），姜义华、张荣华编校，中国人民大学出版社2007年版，第300页。

[31] 丁文隽：《书法通论》，人民美术出版社2008年版，第45—46页。

[32] 沈建华、曹锦炎：《甲骨文字形表》（增订版），上海辞书出版社2017年版，第88页。

[33] 沈建华、曹锦炎：《甲骨文字形表》（增订版），上海辞书出版社2017年版，第147页。

[34] 马叙伦：《马叙伦学术论文集》，中华书局1963年版，第52—53页。

[35] 马叙伦：《马叙伦学术论文集》，中华书局1963年版，第38页。

[36] （宋）陈思：《书苑菁华》卷十九《蔡邕九势八诀》，影印文渊阁四库全书子部八“艺术类书画之属”。

[37] 刘兆彬：《书法新论》，山东人民出版社2015年版，第61页。

[38] （清）戈守智：《汉溪书法通释》卷五《欧阳率更三十六法》，清乾隆霁云阁藏本。

[39] （清）戈守智：《汉溪书法通释》卷五《欧阳率更三十六法》，清乾隆霁云阁藏本。

[40] （清）戈守智：《汉溪书法通释》卷五《欧阳率更三十六法》，清乾隆霁云阁藏本。

[41] （清）冯武：《书法正传》卷二《书法三昧》，影印文渊阁四库全书子部八“艺术类书画之属”。