第二节 电视手语主持创作的性质

电视手语主持创作活动是复杂多样的，我们对电视手语主持创作的认识特别是对其性质的认识不应该是单一的，应是全方位的。电视手语主持创作当前是大众传播与人际传播的结合体，由于其在创作手段、信息传递方式、受众上的特殊性，手语主持创作而具有了独特性质的创造性、视像性、多质性、新闻性。

一 电视手语主持创作的创造性

对于电视手语主持创作而言，创作过程实际上是一个创新的过程。这个创作的过程是由创作主体和创作客体以及创作依据共同完成。它要求创作主体以来源信息为依据，通过对信息进行分析，透过文字语言或有声语言，发现并开掘来源信息背后和在其之外的意蕴和观念，把理想的力量复原为理想的意图，再以这理想的意图为引导，去揭示被加强和加重了的理想的力量，通过主观能动性的发挥以及情感的调动，深化和美化创造性语言，建立一套有别于有声语言的手语符号系统。同时将推动这理想的力量进一步物化和人化，从而达到锦上添花的目的，使这一特殊受众即聋人和部分听人[7]愿意接受。

电视手语主持创作活动本身是由手语主持人、稿件、特殊受众群之间的矛盾运动构成的。其中，手语主持人是电视手语主持创作的主体，稿件和特殊受众群是客体。与有声语言播音主持创作不同，手语主持创作由于主持人、稿件、受众的不同使创造性更具有特殊性。手语主持的创造性主要体现在关系上。

从创作主体同创作依据的关系来看，电视手语主持人通过主观能动性的发挥，通过情感的力量，建立起一套以手语为载体的新的符号系统。当创作主体为聋人时，手语主持人主要是将提词器所传递的文字符号系统转化成通过手语和副语言（眼神、表情等）来传递信息的符号系统。当创作主体为听人时，手语主持人将提词器所传递的文字符号系统或者有声语言系统转化成按手语和副语言（眼神、表情等）来传递信息的符号系统。

从创作主体同创作客体的关系来看，电视手语主持人在进行创作时，面对着的主要是摄像机的镜头，而不是聋人受众及其部分听人受众。因此，电视手语主持人要积极发挥主观能动性，感受聋人受众的存在，做到面前无人，心中有人，从而达到与聋人受众在感情上、语言上的沟通。从二次创作方面来看，由于电视手语主持节目的受众大部分是聋人，所以电视手语主持人在将书面语言或者有声语言还原、转化成手语时，出于对聋人文化、学历和地域等方面考虑，会依照聋人的文化进行转化。我们通过对电视手语节目语料库进行分析发现，从二次创作程度来看，没有二次创作的手语节目约占38.1%，大约61.9%的手语节目有二次创作，并且14.3%的手语节目二次创作较为合理。电视手语主持创作主体的异同，决定了手语主持二次创作的有无。根据我们对目前电视手语节目现状的调查，电视手语主持人可分为虚拟和真人两种。虚拟手语主持人只是对语言文字的一种单纯“翻译”，不涉及对内容的创作。而电视手语主持人不仅仅要精准翻译、传递节目信息，还要充分掌握播音主持艺术，因而，虚拟手语主持人不具有二次创作性。

从上述两种关系的论述来看，电视手语主持创作是一项独特的创作活动，具有鲜明的创造性。综上，电视手语主持人不仅要把文字语言或有声语言转变成手语符号，而且要把自己的理解感受、个性结构系统、审美理想追求融入手语和副语言中去。

二 电视手语主持创作的视像性

电视手语主持创作的视像性简单来说，就是具有视觉成像传播的特征，是电视手语主持创作最具特点的特征之一。手语主持创作主体的不同及其特殊的创作手段和特殊受众群决定了其具有视像性的特点。

创作主体包括手语主持人，有聋人主持人和听人主持人两种，这就决定了他们的传播过程相同而接收方式不同的情况。手语主持的传播就是以手语、眼神等符号为载体进行的视觉传播活动。主持人依靠手势、面部表情、眼神等视觉语言传播信息。接收方式的不同体现在，听人主持主要是听觉接收，聋人主持是视觉接收。从视觉符号学的角度来讲，相对于有声语言，受众接收到图像信息之后，对其处理需要的时间较长。这就对电视手语主持人的语速、停连、力度等提出了更高的要求。从聋人受众群体角度来看，一方面，聋人对图像感受和处理能力比听人要强烈，视觉会比听觉灵敏度更高，这就对电视手语主持人的手语水平和主持能力提出较高的要求；另一方面，聋人的心理认知机制决定其长期形成的聋人文化定式[8]，对某些图像信息的处理形成自己独特的预示和联想。这导致电视手语主持人必须使用聋人能够理解和接受的传授模式，带有聋人文化。

三 电视手语主持创作的多质性

电视手语主持创作的多质性即为从本身本质出发，所进行的创作过程中具有多种属性的特征，主要表现在符号性、新闻性和艺术性、技术性以及服务性等几个方面。

创作主体是电视手语主持创作的基础也是多质性的表现所在。从语言符号属性来看，手语主持创作是一项特殊的言语符号创作活动，并具有视觉传播的性质，这一活动中，电视手语主持人需借助手语、眼神等视觉语言符号向聋人受众传递信息；这种言语符号创作活动由于缺乏与受众即时交流性，而使其具有残缺性的特点，是一个相对不完整的开放的系统。此外，与日常的手语交流活动相比，电视手语主持人要能体现和代表党和政府，而不是完全表现其本人。因此，电视手语主持创作是一项特殊的言语符号创作活动。

从艺术属性来看，电视手语主持创作是一项艺术创作活动，因此要遵循艺术的创作规律。在手语的组织和表达过程当中，电视手语主持人以稿件为依据，通过对稿件的分析，发现并挖掘稿件背后、稿件之外的意蕴和观念。按照其情感活动的规律，运用重建深化和美化了的手语传情达意，使得聋人受众愿意接受艺术性。首先表现在创作语言上，电视手语主持的语言不等同于生活语言，要具有规范性，手语主持过程中应该使用国家通用手语，同时要注意结合语境进行合理的二次转换和合理省略；其次表现在手语主持创作过程中，要按照手语主持人情感的活动，从感受到表达，从情感的引发到语言的组织和用手语表现，同时配以丰富的表情、眼神交流等准确、鲜明传播信息，整个创作过程都具有艺术属性。

从技术属性来看，电视手语主持创作活动离不开技术手段的支持。电视手语主持创作活动始终有技术手段伴随，其所有视觉化的表达活动都是建立在技术手段基础上的。当今，虚拟手语主持人技术已经被应用到电视节目中。电视手语主持传播中的技术含量越来越高。

从新闻属性来看，电视手语主持创作更多的是一项新闻实践活动。电视手语主持创作虽然具有多质性，但新闻性是其主要属性，下文将重点介绍。

四 电视手语主持创作的新闻性

电视手语主持创作从本质上讲是一项新闻实践活动。目前我国电视手语节目包括新闻类、娱乐类、晚会类、生活资讯类等多种类型。其中新闻类占绝大多数，约90%。从建立的电视手语节目视频语料库显示，在27个节目中，其中硬新闻有22个，所占的比例为81.5%。其中软新闻有5个，所占的比例为18.5%，而我国大陆地区绝大多数是以硬新闻为主，台湾地区则主要以软新闻为主。

电视手语主持创作是党和政府通过大众传媒向广大聋人受众传递和宣传大政方针的最重要的手段，是电视台宣传的最后一环，电视手语主持创作同样要遵循新闻学的基本规律和原则。新闻就其内涵来说是新近发生的事实的报道。新闻具备三大属性：时效性、真实性、客观性。整个手语主持创作过程要充分体现这三大要素。电视手语主持创作的新闻三大属性是受其创作主体的地位即手语主持人的地位和创作客体即特殊受众群所决定的。

在创作主体方面，电视手语主持人是党和政府的喉舌。其在创作过程中，通过手语和副语言（眼神、表情等）传递报道新闻客观事实。其创作过程中要有效地体现真实感和分寸感。在客观性方面，电视手语主持人在创作过程中，从新闻的客观实际出发，具有表态性，不带主观随意性。在创作客体方面，聋人受众是我国合法公民亦是党和政府领导下的人民群众中的一部分。聋人受众也具有第一时间聆听我党声音，获取真实、客观信息的平等权利。因此电视手语主持人在手语主持创作中，特别是手语新闻节目，都是在第一时间向聋人受众提供最新鲜的新闻报道，具有新鲜感和时代感。