5.2　透视的观察和理解

一个圆柱体的一端伸向你，眼前的这一端很大，另一端很小，这就是透视近大远小的视错感。建筑透视对初学者来说都不难掌握，依据一点、两点、三点透视原理可做出各种视角的画面。然而人体的透视，则牵一发而动全身。

1　一点透视

一点透视最大的特点是正对视角的面是长方形，见图示红色面。图示中人体体积的大块面划分仅为概要示范，可作为人体块面透视的初步理解，但在实际应用中不能这样画，虽看似科学，也能达到想要的体态，但僵硬，毫无生气。块面体积的透视理解是初步认识，艺术性的表达需要用另外的手法来体现、加强。

2　两点透视

两点透视中人体及头部的体积均有变化。两点透视比一点透视看着更舒适，请注意头部体积的耳朵一面和一点透视中的不同，耳朵宽度不同，位置也下降。因为透视使面积缩小，耳朵位置也相应下降，耳廓收拢，内部结构也略紧，给后脑让出可存在的形态空间。在实际描绘中，要体会透视变化带来的五官位置的微移。

3　三点透视

三点透视，视角宽广，适合大场景刻画。

透视法则用于人体动态构思是不合适的，只能作为人体动态大块面的划分和参考。透视法则很简单，最重要的是在画的时候要有透视意识。创作人体忌讳死板应用透视法则，如果是像下图这样复杂纵深的人体动态，则需要多体块、多透视进行理解。曾经看过一段视频，在绘画创作中，通过各种公式计算出物体阴影面积、角度，以及各种复杂的透视关系，非常接近现实生活，虽然服气，但是画出来的东西看着不舒服、很僵硬。

在具备透视意识后，必须经过一段时间的刻意练习，才能自然而然地表达符合透视的肢体形态。

消失点也可以在上面，如果上下都有消失点，那就是鱼眼镜头了。

人体比例、透视在常规站立时都好理解，知识点也很科学，常规的比例、透视知识对应的是透视对象的常规姿态。运动中的人体比例又是另一个认知范畴，虽然也可以用科学的手法定位研究出来，但是绘画的感性是排斥理性作为先导的，牵拉一堆密密麻麻的透视线、比例线是很让人头疼的，结果也大多不理想；虽然比例或透视都是标准的，人体姿态看上去也正确，但整体表现却僵硬、呆滞，缺乏艺术应有的自然状态，即所谓的灵气；而且，在创作默写和写生临摹的时候，比例和透视又是两种不同的状况，要在这两种状况下都能很好地把握比例和透视，画出看似科学而又接近真实的人体动态，并且具备艺术的“灵气”，就不能被既往的规则束缚。