今年以来，为纪念世界反法西斯战争暨抗日战争胜利70周年，从中央到地方，全国上下举办了不计其数的各种大型纪念活动，围绕这一重大历史事件开展的文艺创作就是活动之一，而以此为主题的词曲创作更是其中的重头戏。单从歌词方面来看，创作出来的作品数量据保守估计应在五位数计以上，但被谱成歌曲的少之又少，谱成歌曲后被演唱的更是寥若晨星，绝大多数词作只发表在一些公开或内部词刊、词报上，仅为一种文字读物供人纸面上欣赏。唯独著名词作家晓光为大型抗战纪录片《那岁月——刻骨铭心》而创作的主题曲歌词《刻骨铭心》被谱成歌曲后，随着这部纪录片在央视的滚动播出而流传开来，随之演唱视频也在互联网各大网站上和手机微信平台上热传，广受网友们的喜爱，好评如潮。下面让我们共同来品赏这首歌词：
新绿掩映旧坟/花草缤纷/却难以抚平/田野的伤痕/孩子变成老人/往昔旧魇/还时常灼烫/子孙的心
风吹不走/岁月年轮/刀砍不断/恩仇爱恨/国殇凝聚起血性之躯/烽火锻造出民族精神
那苦难 那凌辱/泪水 悲愤 呐喊 抗争 热血/我们刻骨铭心
这首歌词仅有95个字，却抒发了人们纪念抗战胜利的共同心声，我认为当属今年此类题材创作的上乘之作。探究分析其艺术特色，概括起来讲具有以下三个特点：一是构思精巧，取舍有度；二是短小精悍，内涵丰富；三是空灵大气，富有诗意。倘若晓光这首歌词不是遇上徐沛东这样高明的作曲家，我想即使歌词再好，其前途命运同样会与大多数此类题材的歌词一样，只停留在纸面上供人欣赏，甚至锁在抽屉里见不到天光。由此可见，有了好的歌词，还得有好的曲子相配。
透过《刻骨铭心》这首歌曲在社会上的热传，检视近些年的歌曲创作，发现“在文艺创作方面，也存在着有数量缺质量，有‘高原’缺‘高峰’的现象……”（习近平总书记在文艺座谈会上的讲话）徐沛东先生去年在山东一所大学讲座时披露：这些年我国歌曲生产量每年达10万首之多，2014年已突破了40万首，还不包括网络歌曲，但真正让人们耳熟能详广为流传的优秀歌曲却是凤毛麟角。为什么会出现有“高原”而缺“高峰”的奇怪现象，我认为除了歌词本身创作质量不高之外，至关重要的一个原因就是：词曲创作彼此脱节，好词没有好曲，好曲没有好词。
江西籍词作家、评论家秦庚云曾在他的一篇文章中写道：一首歌曲的流行在于曲子，一首歌曲能不能成为经典在于歌词。我很赞同这一观点。翻开近现代和当代音乐史，能流传并能成为经典的歌曲，无一不是好词配好曲、好曲配好词、词曲创作互为协调发展的结果。假设田汉当年写在烟盒纸上的《义勇军进行曲》，没有聂耳为之谱曲，就不可能有我们今天的国歌；假设光未然在延安窑洞病榻上创作的著名组诗《黄河大合唱》，没有冼星海为之谱曲，也不能产生与贝多芬的《第九交响曲》相比拟的中华民族抵御外侮的英雄诗篇；乔羽当年游览北海时生发灵感创作的儿童歌词《让我们荡起双桨》，如果不是配上刘炽那天籁般的音乐，就绝不可能成为伴随一代又一代人成长且久唱不衰的经典歌曲……
如何做到好词有好曲，好曲有好词，词、曲创作协调发展，让中国乐坛呈现出既有“高原”又有“高峰”的新气象，现提以下三点建言：
一是文艺管理部门要制定相关政策，搞好创作导向。现在的歌曲创作，远远不是20世纪三四十年代那种模式，也不是共和国成立之初那种状况。大家知道，那个时期词作者的歌词一经写出，就有作曲家拿去谱曲，歌曲谱好以后，马上就有歌唱家演唱或者直接拿到群众中去教唱。现时的情况可大不一样，除了专业文艺团体的词作家还具备上述优势外，绝大多数全国各行各业散兵游勇式的业余歌词作者，只能听凭运气的安排，希望在某一天慧眼识珠的作曲家能相中自己的歌词。因此，作为文艺管理部门要制定相关政策，采取强有力的措施，引领创作导向，让优秀作品脱颖而出。当然文艺管理部门此前已有过一些导向性措施，譬如中宣部的“五个一工程”奖，文化部的“群星奖”，中国文联的“金钟奖”等就是很好的开端，但光有这三项评奖措施还远远不够，还应出台更多的其他政策措施，培植和壮大歌词队伍，比如制订歌曲新作推广计划，举办大型文艺晚会和声乐比赛，演唱一定比例的新作品，要有相关的硬性规定，让优秀的词曲作品有更多面世的机会和生存的空间。
二是歌词刊物要为词曲联姻牵线搭桥，乐当红娘。作为一家歌词刊物，我认为不仅仅是只为歌词作者提供发表作品的平台，更重要的是要将刊物上所发歌词作者的优秀作品推向社会，推介给作曲家，让他们为之插上音乐的翅膀，使其飞翔起来。在这方面，全国唯一国内外公开发行的音乐文学期刊《词刊》，起到了率先垂范的作用，他们在早些年开辟的“为本刊歌词谱曲”专栏，就是在为词曲联姻牵线搭桥，乐当红娘。近年来以王晓岭为主编的新一届编辑团队积极进取、开拓创新，又在该栏目原有基础上增添了“曲人看词”的新内容，即在刊发的歌曲之后，附上作曲家为什么要选谱这首歌词的百余字感言，从中揭示出作曲家心目中的选词标准，这无形中对提高歌词创作质量起到了巨大的推动作用。但是，我想是否还可以增设一个“‘为本刊歌词谱曲’优秀歌曲奖”的奖项，即为本刊歌词谱写的歌曲发表后，又被歌唱家演唱而在社会上广泛流传的优秀作品给予奖励，以期吸引更多的作曲家为本刊优秀歌词谱曲。
三是词作家要与曲作家广结良缘，建立友好的长期合作关系。中国台湾著名诗人余光中先生有一句名言：诗与音乐的结合歌乃生。这句话阐释了歌曲产生的过程，同时也说明了词曲作者之间，是一种共生共荣、相互依存的关系，只有词曲作者真诚合作，才能有推动精品歌曲创作层出不穷的动力。记得2007年6月中旬，中国音乐文学学会第六次代表大会在湖北荆州召开，会议期间，我曾与著名词作家张藜先生有过短暂接触，交谈中当我问及他的成功秘诀时，张藜先生谦和地说：要说秘诀，那就是博览群书，积累生活，除此之外，多交几个知心作曲家朋友，建立一种稳定的长期合作关系。张黎先生这番话，说来随便，看似简单，却大有品味的嚼劲，我认为这是张黎先生集六十年歌词创作的经验之谈。愿有志于歌词写作者都来效仿一下张黎先生，在作曲家圈子中交上几位可供长期合作的真诚朋友，让笔下词作自诞生之日起就能与曲子结为“秦晋之好”，不至于成为“剩男剩女”，寂寂然独处一生。
有一句唐诗写得好：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”以上浅见，言不达意，希望我们的歌词创作能在未来中国乐坛矗立起几座巍然高峰……
【原载北京《词刊》2016年第1期】