1-6 通过视角的变化，将日常变为非日常的“高低差”

视野开阔的好景色会让人感到新鲜和兴奋，古往今来都是如此。在没有展望台和摩天轮的时代，人们会站在坡道和桥上欣赏风景，周围没有遮挡的高楼，视野开阔。站在让人腿脚发软的高处，却能精神抖擞地工作的架子工人是当时世人憧憬的职业。架子工人的身影在北斋的许多画中出现过，这一点就是这一职业受欢迎的证明。栩栩如生的人物形象会让看画的人仿佛看到自我一般。

《青山圆座松》——为看富士山而登高

标题中的“青山”是现在的东京都青山。青山路（国道246号线）位于从走下皇居背后的永田町，从赤坂见附近再次爬上又宽又长的坡道。在坡道上可以隔着围墙看见赤坂御所的绿植，穿过神宫外苑道旁的银杏树，通过明治神宫表参道的入口，就下到了涩谷——东京都内为数不多的绿色山丘。青山的名字由来据说始于德川家康将此地赐给他的家臣青山忠成。到了明治时期，这里从青山家变成了康登霍维伯爵夫人的家[23]。康登霍维伯爵夫人也是娇兰香水蝴蝶夫人的形象代言人，这是非常符合向高雅街区发展的青山的小插曲。

青山路在南青山三丁目十字路口，开山造出的外苑西路横贯这里。进入外苑西路，向上方的坂道就是青山Kila路[24]，旁边是平安时期源义家在此集结军队的势齐坂[25]。新旧两条坂道间所挟的地区就是这幅绘画中的舞台和龙岩寺。

青山一带位于赤坂和涩谷之间的山丘上，海拔在30米以上，而寺院则是再往上的地方，所以这幅画的视角也就不难理解了。

龙岩寺中的松树，原来是一棵主枝干向四周伸展的巨大笠松，但现在这棵松树已不复存在，并且从这里已经无法看见富士山了。画面右下方是一个少年拉着棉巾攀爬假山的背影，应该让不少人想起了自己的小时候，我想江户时期的人们在看这幅画时也和我们有着同样的感觉吧。与富士山的三角形形成对比的是密度较大的半球形的圆座松。隆起的圆座松就像满怀期待的少年的心情一样，巨大的富士山也如同少年心中憧憬的富士山，如幻境一般矗立在朦胧的霞光之中。在下垂的树枝下，可以看见正在进行清扫的人影。霞光成为富士山倒影的视觉错觉，似乎是少年时的快乐回忆。

这是北斋自身的回忆，还是他与孩子们一起去的回忆呢？无论是哪一种的回忆，北斋都巧妙地吸引着鉴赏者的心。这是将西方美术中的移情手法[26]理论化的体现。

《东都浅草本愿寺》——让人目眩的屋顶

这幅画中描绘的西浅草的浅草本愿寺和雷门的浅草寺都是面积巨大的寺院。但浅草本愿寺是在德川家康统治时期建造的，而浅草寺是在圣德太子时期建造的，两寺相隔甚远。浅草本愿寺最初位于神田，因明历大火（1657）迁移至浅草，开始作为京都东本愿寺的别院。此外，东京筑地本愿寺是西本愿寺的别院，也是在明历大火后从日本桥迁移到筑地。

因为明历大火的起火原因，明历大火又被称为振袖火灾，是江户三大火灾中最严重的一次。护城河内全境烧光，死亡人数达十万人，被称为世界三大火灾之一。江户城天守阁在这火灾中烧毁并没有重建。大火之后，江户开始了大规模的改造，许多大名的宅邸、寺庙、神社从城下迁往堀外或新地。当时，寺院也开始集中于浅草，随着寺院集中而迁来的佛龛商店，在浅草开辟了佛龛街。吉原也从日本桥迁往浅草，被称为新吉原。上野等至今依然在地名中保留的广小路就是在那时为了阻止火势蔓延而开辟的灭火地。隅田川上当时只有千住大桥，为了确保避灾道路通畅，又在隅田川上新架设了两国桥和永代桥。大型房屋也从木板屋顶改为瓦片屋顶，木板墙壁也变成了耐火的土墙，江户发生了巨大的变化（注意这幅画中的老百姓的瓦片屋顶）。

在江户居住超过三代人的江户人看到浅草本愿寺都会称赞大火灾之后万象一新的新江户。粉刷灰浆的白墙，是火灾后江户寺庙和神社的特征。屋顶上的男人是在高处作业的架子工人，现今也把专门从事高空作业的工人称为“鸢职”，这一名称始于江户时期，并保留了江户时期的风格。在屋梁上如鸢鸟般从一处屋梁跳到另一处屋梁，一旦发生火灾，又能充当消防人员。因为当时人口稠密的江户经常发生火灾，所以当时有句俗语“火灾和吵架是江户值得看的东西”，是指消防人员灭火时的样子引人注目，江户人吵架的气势让人瞠目，而“鸢职”正是江户的男人们的盛装。

从空中放飞的风筝（源于江户时期关东的纸鸢）可以推断正值日本旧历正月，明历大火就发生在旧历一月十八日。左边有用以取水的挖井架子，饱含着作为江户人的北斋在新年里祈愿平安用火的心愿。画中绘制的本堂，幸运地渡过了火灾多发的江户和明治时期，直到关东大地震（1923年9月）才被损毁。

《本所立川》——从木材上眺望富士山

本所立川流经墨田区本所注入隅田川的两国桥和新天桥之间。沿现在东京的高速七号线（小松川）流淌的河流即是坚川，附近有陪伴北斋长大的本所水渠。将曾经位于道路中间的排水渠变成暗渠后拓宽的道路，因北斋出生在此命名为北斋路。曾经从这里朝向两国方向的大名和武家的宅邸鳞次栉比，而锦系町一侧则是平民生活的街道。徒步就能走到的范围内有赤穗义士讨伐的吉良上野介的房屋。据传北斋的外公是当时遇难的吉良的剑客小林平七郎。因讨伐而关闭的吉良府邸的土地一角（本所松坂町）被幕府作为赏赐，让北斋的养父、幕府御用镜师中岛伊势居住。

《本所立川》是在《富岳三十六景》大受好评之后增加的一幅画作。北斋用能看到富士山的不太著名的地方来作主题，或许是因为儿时的记忆。笔直流淌的运河，像棋盘网格一般的流水渠，都是在明历大火后修建的水路。这里是隅田川的东面，江户新的住宅区。北斋小时候应该对精神抖擞地干活的工人们的身影百看不厌吧。

现在墨田区作为传统工艺的街区，非常重视匠人的技艺。从北斋绘制的许多手艺人中能感受到他对手艺人的喜爱，这一定与他小时候的见闻密不可分。

这一节提到的《青山圆座松》《东都浅草本愿寺》《本所立川》3幅画作都是从高于画中人物的视点的俯瞰构图。同样是绘制在高处作业的架子工人的画作《江都骏河町三井见世略图》（见105页）则是仰视的构图。画者的视线如果非常日常生活化，那么无论在屋顶上还是在地上，都会给鉴赏者一种稳定的感觉。视点高度的选择是在构图时首先要把握的重点。