第92章 宽敞办公室

老林兴奋地说道：“邓总，我们找到了一些比较合适的人选。有几个是从其他动画片制作公司挖过来的，还有一些是自己投递简历并且经过面试觉得很优秀的人。”

邓向军听了，脸上终于露出了一丝笑容，高兴地说道：“好啊，老林。干得不错，那你赶紧把这些人组织起来，开始筹备动画片的相关工作。”

……

邓向军指挥着整个公司的组织，开始全力往动画片业务运转起来的同时，韩旭也没有闲着。

韩旭忙着什么呢。

忙着选择要搬运哪些地球动画片和少儿片过来蓝星。

蓝星的动画片、少儿片领域，跟地球不一样，所以韩旭可以尽情地将地球的创意搬运过来蓝星，让那些地球的文化宝藏，再次在蓝星中闪烁起属于爆款的光芒。

蓝星和地球，互相为平行世界，韩旭相信，地球上的爆款，在蓝星重现出来后，只要在拍摄过程中，不被一千个人有一千个哈姆雷特的思想导致拍得走样，一样也能成为爆款。

至于如何保证韩旭从地球搬运过来的文化瑰宝，不会在蓝星的制片人和导演手中被拍得走样，那就不得不提及韩旭在每部创意源泉来自于地球的作品上加挂的总监制头衔的功劳了。

韩旭是所有闻娱影视出品之电视节目的总监制，所以他随时可以关注地球片子的拍摄情况，查阅地球片子的素材片花。

片子拍得怎么样，有没有偏离剧本主线，韩旭只要查看拍摄、剪辑素材就能知道，加上韩旭直接提供的剧本全文、分镜头和台本，想要保证创意的实现过程不出差错，简直不要太容易。

当然，电视剧因为有完整的剧情和分镜头提供，想要保证两个世界的同一部作品，相似度超过90%，不是什么问题，可是在综艺上，就很难保证似度超过90%。

毕竟韩旭不可能每个综艺，都给嘉宾规定台词和行为，虽然综艺节目，大部分时候都有剧本，但剧本只是个框架，不会有像影视剧那样的详细台词剧本。

综艺节目的制作过程中，编剧和导演会设计一个大致的框架和流程，包括主题、内容、形式、风格、嘉宾、游戏、任务等，以确保节目有序进行。

这个框架脚本的作用是固定节目框架、基本内容、行动线和观点输出等，有时也会写上冲突点和效果点，但具体能否实现取决于录制过程中的发展。

综艺节目的剧本通常不会详细到每一个细节，而是通过流程约束、路线约束和任务规则来引导节目走向。

例如，真人秀综艺可能会有一些规定任务和路线，而棚录综艺则可能规定流程和话题点。

编剧的工作主要是设计规则、情境或游戏，而不是规定嘉宾的具体言行。

也就是说，综艺节目的内容，很多时候要靠嘉宾的自由发挥，台本不可能限定到死，否则那不跟拍戏一样。

韩旭现在其实已经很少搬运综艺节目创意过来蓝星，因为他意识到，嘉宾不同，性格不同，就比如《爸爸去哪儿》，如果不是有韩旭的引导，地球的种种金句，也不可能会出现在蓝星中。

韩旭为了让闻娱影视的动画片业务能够一炮而红，也是花费了精力，他决定闻娱影视首次推出的动画片，不从蓝星取材，而是自地球搬运而来。

宽敞的办公室里，韩旭面前的办公桌上堆满了各种纸张，而韩旭则伏首电脑桌上，在本子上写写画画，猫和老鼠的形象在他脑海里不断浮现。

他想象着汤姆猫那滑稽的动作，总是想方设法抓住杰瑞鼠，可杰瑞鼠机灵得很，每次都能巧妙地逃脱。

韩旭在纸上画着猫和老鼠在奶酪洞前对峙的场景，猫的大爪子刚要扑过去，老鼠就像箭一样窜进了墙角的洞。

韩旭创作《猫和老鼠》。

接着，他的思绪飘到了《海绵宝宝》身上。

《海绵宝宝》的世界色彩斑斓，充满奇奇怪怪的生物。

韩旭创作《海绵宝宝》。

《樱桃小丸子》也被他纳入计划。

他想到了那个梳着锯齿状头发的小女孩，她的家庭、学校生活充满了各种琐事。

韩旭一边揉着太阳穴一边写，他把小丸子和爷爷的温馨场景写了进去，比如爷爷总是把小丸子扛在肩上，带着她到处跑。

接着是《名侦探柯南》。

“柯南这个小学生的身体里藏着个成熟的大侦探灵魂。每一个案件都充满悬念。”

韩旭咬着笔头，努力构思着一些独特的案件情节。

《火影忍者》的世界也很吸引他。

“鸣人和他的小伙伴们为了保护村子而努力奋斗，他们的忍术那叫一个酷炫。鸣人对佐助的追逐，还有他们各自成长过程中的挣扎都得表现好。”

“图图这个小娃子的天真无邪，他对世界的各种好奇都能写出好多笑料。他爸爸妈妈的教育方式也能成为亮点。”

韩旭嘴角微微上扬，他把图图在幼儿园里的那些有趣故事写了进去，像图图为了和小朋友比谁的小鸡大，结果闹笑话的场景。

《蜡笔小新》也不能少。

“小新这个调皮捣蛋的小鬼，他对妈妈的奇特称呼，还有他在双叶幼稚园里的那些搞怪行为。”

《喜羊羊与灰太狼》的故事他也很熟悉。

“灰太狼那句‘我一定会回来的’太经典了。小羊们的聪明和灰太狼的老实巴交（虽然总是抓不到羊）之间的反差得表现出来。”

韩旭把灰太狼在锅里煮青草的有趣画面写了进去。

还有《巴啦啦小魔仙》，他想着：“小蓝她们这些魔法少女的形象必须可爱又充满活力。她们和小月之间的魔法对抗得紧张刺激。”

他在纸上写着小蓝拿着魔仙棒施展魔法，小月在一旁使坏的场景。

《快乐星球》也是他的选择之一。

当然，韩旭虽然写了很多来自地球的创意，但韩旭并不会一次性全部把这些创意拍出来放出去，而是一年两部或者一年一部。

如果一次性推出太多动画片，那市场就像个被过度填充的容器，会消化不良的。