二、布局

幅式确定下来后，就要在分行布白上巧为设计一番，这是章法所要研究的重点之所在，是关乎一件书法艺术品成功的关键之处。

如果说笔法重视“意在笔先”，重视动笔之前进行艺术构思的意义，那么，章法则更加强调“意在笔先”，强调整体构思的重要性。作品是要空灵一些，还是要凝重一些，要古拙雄健一些，还是要清新秀丽一些，要奔腾恣肆一些，还是要舒缓和平一些，必须有明确的构思。还要考虑字数的多寡，如果字数多，要反复考虑分多少行，每行多少字，留多大的空白题款等等；如果相连或相邻的几个字偏旁部首相同，应考虑能否通过分行将其分散开来，以免放在一起不好安排；确实难以分开的，则应考虑采用字构变异、笔画变异或笔势、墨法变化等技法，以避免雷同；如果字数少，或仅仅一两个字，更要苦心经营一番，因为少字数和独字的章法更为特殊。当然，这是从大体上说的，在书写过程中，点画的运动既随感情的流淌而变化，又因汉字结构的排列组合千变万化，需要因势利导，不可太过拘泥于事先安排。有些微妙的艺术效果，也就是常说的所谓“妙构”或“神来之笔”，往往是在书写过程中引发的，事先不可能对所有细节全部设计好。

总之，一幅成功的书法作品，往往要经过反复酝酿，打好腹稿，甚或打好草样（草样的规格既可以小于作品，也可以等于作品），并对草样认真推敲，再三修改，反复创作。启功先生谈到他的创作经验时，说过很长一段发人深省的话。他说： “我写完字后，常常把字贴在墙上，我这篇得意，明天又写一篇，又钉在墙上，过上两天一瞧，出问题了，第一篇哪儿出了问题了，第二天就偷偷换下来，第三篇又贴上。再过几天，第二篇满意的也揪下来，又换上一篇。有时候，这一篇不行挖下一两个字，墙上贴一张大纸，把抠下来的字粘在上面。过几天，撤下去，又补上一个，反复进行。过几天，自己就又发现哪个字不行了。有的朋友说，怎么越写越退步？我说，恭喜恭喜，你大有进步。你的眼力看出你自己的不足之处，所以发现越写越坏，这就是你第二次越写越好的基础。”当代书坛泰斗启功先生创作态度且如此认真，我辈岂敢苟且。