三、管领映带

管领映带，或管领应接，是指上笔之于下笔、上字之于下字、上行之于下行，或者反过来，下笔对于上笔、下字对于上字、下行对于上行，相互牵连映照的一致性关系。这种关系常常通过笔势、牵丝、变化笔画等方法表现出来。如有的笔画左顾右盼，上下呼应；有的字上承下接，上一个字末笔与下一个字相连，变成下一字的“借划”。这样就能使字与字、行与行筋脉相连。冯班在《书法三昧》中说： “一字有一字之起止，朝揖顾盼；一行有一行之首尾，得承上启下之意，乃古人不传之玄机。”

关于“管领”，唐·张敬玄《书则》说： “法成之后，字体各有管束，一字管两字，两字管三字，如此管一行；一行管两行，两行管三行，如此管一纸。”戈守智说： “凡作书，首写一字，其气势便能管束到底，则此一字便是通篇之领袖矣。假一字之中，有一二懈笔，即不能管领一字；一行之中有几字孱弱，即不能管领一行；一幅之中有几处出入，即不能管领一幅；此管领之法也。”

而“应接”，则是指下字如何接上字，下行如何应上行。戈守智就此举例说： “假使上字连用大捺，则用翻点以应之。右行连用大捺，则用轻掠以应之。”

但要注意的是，管领映带既强调连带，又强调跳跃，不能只强调一面。带笔与点画处要分得清楚，这样才有跳跃跌宕的精神。否则，一味的连，则不免死蛇挂树；一味的跳，则不免点画狼藉。因此，处理和把握这个分寸对书法创作的成功与否，是至关重要的。我们看古人法书，无论行书还是草书，虽变化多端，均不乱其法度，原因就在于凡点画处皆重，非点画处，偶相牵引，其笔皆轻，带笔与点画分得清清楚楚。

不同的书体，管领映带的着重点也不一样，正书宜多在“顾盼”上下功夫，行草书则应在“映带”上多做文章。