Flamber（法语动词）：不仅用你手里的钱下注，而且还将你没到手的钱都赌进去。
我手里天生就握着一张王牌。
——鲍伯
在新浪潮之前，在戈达尔（Jean-Luc Godard）、特吕弗（François Truffaut）和夏布洛尔（Claude Chabrol）之前，在贝尔蒙多（Jean-Paul Belmondo）用一个流畅的动作，将香烟弹进自己的嘴里，然后像一位好莱坞黑帮一样走上巴黎的街道之前[34]，有一位叫作鲍伯的人。《赌徒鲍伯》中的鲍伯，是一位豪赌者，一位蒙马特高地（Montmartre）上的传奇，他风格冷酷，名声颇好，赌运却无可救药，就连警察都喜欢他。鲍伯留着一头向后梳得整整齐齐的光滑白发，穿着黑色的西服，打着黑色的领带，外头套着一件风衣，开着一辆帕卡德（Packard）敞篷车，在自家顶层公寓的壁橱中藏着一台老虎机。鲍伯，于本片中的一天之始赢了一大笔钱，然后却在轮盘赌上将这些钱输了个精光。他又一次身无分文了。
让—皮埃尔·梅尔维尔（Jean-Pierre Melville）的《赌徒鲍伯》有理由声称自己是法国新浪潮的首部影片。在影片中饰演鲍伯那位乳臭未干的年轻朋友保罗（Paolo）的丹尼尔·柯西（Daniel Cauchy），回忆起梅尔维尔会在一辆送餐自行车上，用手持的摄影机进行外景拍摄。“戈达尔在《精疲力尽》中用过这招，但他比戈达尔早了好几年。”梅尔维尔在贫穷片厂[35]里工作，他告诉他的演员们没钱支付给他们，但是他们必须时刻准备着随叫随到。“现在我有够拍三四天的钱了，”他对柯西说道，“然后我们等到有钱的时候再拍。”
这部电影是一个传奇，然而尘封多年，未被人们所见，直至今日，梅尔维尔的导演生涯才进入人们的视线。他拍黑帮电影，他制作类型片，但是他有一种精炼、优雅的朴素风格，以至于他的电影就像是一曲罪行的室内乐。他有那种1950年代意义上的酷。在《赌徒鲍伯》中，按照梅尔维尔所叙述的，他的角色们在赌场和夜总会中游荡于“夜晚与白天之间……天堂与地狱之间”的“那些时刻之中”。
他的这个故事包括如下几位人物：赌徒鲍伯·蒙塔涅（Bob Montagne，罗杰·迪歇纳[Roger Duchesne]饰），此人在蒙马特高地上家喻户晓。伊冯（Yvonne，西蒙娜·帕里斯[Simone Paris]饰）经营着一家街角酒吧，这是她用向鲍伯借来的钱买下的。一位当地警务督察（居伊·德孔布勒[Guy Decomble]饰），曾因鲍伯推开一位杀人犯的手臂而捡回一条命。保罗（柯西饰）受到鲍伯的庇护，因为其父是鲍伯的老相识。电影开场的时候，鲍伯看到一位名为安妮（Anne，伊莎贝拉·科瑞[Isabelle Corey]饰）的年轻站街女在吃着法式炸薯条，然后搭上一位客户的小轮摩托车。后来，当安妮似乎要落入皮条客马克（Marc，热拉尔·布尔[Gérard Buhr]饰）之手时，鲍伯命令马克离开，并将安妮带回自家的公寓——不是和她一起睡觉，因为要是那样的话就一点也不酷了，而是给保罗创造机会。
这是1955年。鲍伯已经改过自新有二十年时间。在此之前，按照我们的理解，发生了一场银行大劫案，使得他锒铛入狱了一段时间。在战前的巴黎，鲍伯是一位匪徒；“往日已经不能重现，”他说道。柯西的独白回忆被包括在DVD之中，他解释说战争给老式的犯罪方式画上了句号：“现如今，匪徒们是一群可悲的违法者。而那时的匪徒们比现在的要复杂得多。”每个人都明白鲍伯属于守旧派。
梅尔维尔（1917—1973）原名格伦贝格（Grumberg）。出于对《白鲸》（Moby Dick）作者[36]的崇敬而改为此名。他热爱美国的一切。他看了无数美国电影，他访问美国，他还在纽约拍了一部电影（《曼哈顿二人行》[Two Men in Manhattan，1959]）。柯西回忆道，“他开着一辆美国车，戴一顶美国帽子和一副雷朋（Ray-Ban）太阳镜，他小车上的广播一直都锁定在美军军方频道上，听着格伦·米勒（Glenn Miller）的音乐。”他贪婪地吸收着美国黑帮电影，尽管他自己的影片并不是对好莱坞黑帮片的原样复制，但是却在轻描淡写中吸取了其精髓，这也是一种很酷的感觉。他的角色们无需言语，因为一切尽在不言中，尤其论及为何要做某事，应该如何去做，以及为什么应如此去做这些方面。
《赌徒鲍伯》通过建立周边的环境基调来开场。我们看到洒水车在黎明破晓前冲刷着街道。我们跟着鲍伯走到了一条小径，到了赌场，然后他又回到了附近，把自己最后的两百法郎全都输了个精光。他听到了一件惊人的事情：多维尔（Deauville）一家赌场的保险柜中有时会存着八亿法郎巨款。他决定集结一群自己的黑帮好友与行家能手来打开保险柜。尽管梅尔维尔清楚意识到这样一种传统，即一位决策者会用一张图纸来让他的同伙们（以及观众们）理解偷窃的整个流程，然而《赌徒鲍伯》还是令我们大吃一惊：首先，鲍伯引领他的能人志士们走进一个巨大的赌场平面图，它被用粉笔画在长满草的空地上。画外音告诉我们：“这就是鲍伯打劫的计划，”然后我们就看到这群江洋大盗走进了一家赌场，这是一个幻想场景，因为赌场里既没有顾客，也没有雇员，空空如也。他们的计划相当简单，主要就是持枪者把所有人都控制在侧厅中，然后专家进去破解保险柜。专家用保险柜的复制品练习过，他一开始用耳机，后来是用示波器听锁的齿轮转动声。梅尔维尔用破箱达人的狗——一只德国牧羊犬，欢快地喘着气，好像受到了他成功的鼓舞——的镜头，来强化这种排练的寂静。
破箱达人由雷内·萨尔格（RenéSalgue）扮演。按照柯西的说法，他是一位真正的大盗。对于梅尔维尔而言，找到一位彼时已是收入颇丰的成功演员，愿意放下一切，零片酬出演这部戏，可不是一件容易的事情。由迪歇纳来扮演鲍伯，被认为是一种冒险的尝试，因为他有酗酒的毛病。而对于伊莎贝拉·科瑞而言，她所扮演的安妮成为该片最棒的元素之一，梅尔维尔是在街头把她带过来的，用他的美国轿车载了她一程。然后发现她还不到十六岁。部分是由于《赌徒鲍伯》这样的传奇，著名演员随后接踵而至。后来被梅尔维尔的崇拜者吴宇森于2003年重拍过的《红圈》（Le Cercle Rouge，1970），是由阿兰·德隆（Alain Delon）和伊夫·蒙当（Yves Montand）主演的。德隆还在他的《独行杀手》（Le Samourai，1967）中担任主角。而且德隆和德纳芙（Catherine Deneuve）还联袂出演过他的《大黎明》（Un Flic，1972）。
演员无需做太多事情。如同布列松电影中的演员，他们表现，而非激发。我们对鲍伯的看法，大部分源自于片中其他人对他的谈论与对待他的方式。迪歇纳扮演的角色长着一副扑克脸。他的眼睛永远眯着，从没有舒展过，而且在保罗对躺在床上的安妮泄漏了他们的计划，然后她又躺在床上将此消息泄露给警方的线人马克之后，鲍伯掴了她一巴掌，离开时亦不显露出任何的情绪。哦，首先他把他公寓的钥匙留给了依冯，“给孩子，”因为他明白安妮需要一个可以待着的地方，既然鲍伯知道了保罗的情况，而保罗又知道了马克的情况的话。
女人是鲍伯世界里大部分麻烦的制造者。安妮的鲁莽行径在电影中得到了补救，但是赌场员工之妻同样背叛了鲍伯，她从丈夫那里发现了这个密谋。柯西告诉我们，梅尔维尔喜欢女性，但是他更愿意和他的同伴们一起出去玩儿，聊聊电影。鲍伯为安妮找了一份夜总会酒吧女的工作，注意到她很快晋升为香烟女郎，然后变成“舞女”，他尽力阻止马克变成她的皮条客。有一天晚上，或许是因为尽管她还是表现得很冷淡，但是心生某种感激之情，她给了鲍伯一朵花。这种动作对梅尔维尔来说一定意味着什么，在他的《红圈》中，也有一位香烟女郎向一位男士献上一朵花的镜头。
《赌徒鲍伯》的高潮进展得出人意料，有一种极为出色的反讽效果。一个男人的不可救药的天性，会导致他既陷入诱惑，又从诱惑中脱身而出。这真是奇怪。这种曲折的剧情启发了很多其他导演，并为他们所借用。包括《赌城纵横》（Hard Eight，1996）的导演保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）、《宝刀未老》（The Good Thief，2002）的导演尼尔·乔丹（Neil Jordan）和刘易斯·迈尔斯通（Lewis Milestone），以及《十一罗汉》（Ocean's Eleven，2001）的导演史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）。然而《赌徒鲍伯》并不是一部关于意想不到转折的电影。它讲述的是忠于自己本性的鲍伯这号人物。他是一位赌徒。