前言

20世纪80年代早期，我在Atari Research公司工作，开始与Alan Kay和Don Norman探讨一种特殊的观点：当人们使用计算机时，是在表现世界中交互，这更像是以他们为角色的戏剧表演，而不是运行程序的计算机。这真是一种有趣的想法，既明显，又奇特。我受到这种思想的深深吸引。起初，我只是想开发一种创建游戏的方法，在“系统”中注入关于戏剧理论和结构的足够灵性，以便生成有趣的“下一步动作”。我在博士论文中主要探讨的就是这个问题。

在尽我所能痛苦地学习了人工智能的知识后，我认为专家系统是正确的方法。后来我用了几年的时间才摆脱这种想法，这还要归功于我有机会参与卡内基梅隆大学Joe Bates的Oz项目。我的结论是，有问题的不只是编程方法，还包括对交互形成的观点，而解决问题需要在交互设计过程中牢固理解戏剧结构和理论。

我在1989~1990年间写了本书第1版，将我的观点表达出来，看是否能够得到人们的认可，并把这些观点应用到当时的交互式媒体领域。我的例子主要取自单人游戏，字处理器和电子表格这样的“生产性”应用程序，以及崭新的Macintosh计算机操作环境。我的不少信息来自聪明、年轻的学者和设计师，他们现在已经是这个领域的前辈了。

回过头看第1版，其中的许多观点和例子在今天看起来十分过时，这让我有点尴尬。但是，我也惊讶地发现有些内容依然重要——戏剧交互的概念以及结构和体验的相互作用。当初给我提供信息的许多人，如今仍然是活力四射的出色学者和设计师。甚至有些例子在今天依然十分适用；现在仍然有字处理器（或“文档创建程序”）和电子表格，仍然有单人游戏。桌面的痕迹依然渗透于许多现代操作环境中，即使智能手机也表现出古老的桌面的影子。

但是，变化又是多么巨大！当时，我是一个年轻的博士，需要证明自己的能力。如今，我已经快要退休了。当时，我有两个很小的女儿。如今，我已经是祖母了。当时，我只是入门级的制作人和研究人员。如今，我已经创办了3家公司，在Interval Research公司工作了将近10年，并建立了两个设计研究生项目。当时，人机交互领域中出色的女性很少。如今，这个领域新星闪耀，不乏姑娘们的身影，像danah boyd、Mary Flanagan、Amy Bruckman、Justine Cassell、Celia Pearce、Emma Westecott等。当时，没有万维网，普通人无法访问互联网，没有明显的社交网络，没有普通消费者使用的手机，也没有内置的传感器。如今，有大型多人在线游戏、复杂的协作工作环境、颠覆性游戏，以及分布式感知系统。新科学让我们对大脑、精神和生物学如何指导我们的工作有了新的理解。到我下一次修订这本书时……算了，先不想那么多了。

如果读过本书第1版，那么我在这里对你表示谢意。另外，请你耐心一些。前几章强调的戏剧基础看起来会很熟悉。但是，我保证你会看到新的运用。你会看到一些旧例子，但是这里把它们与新例子结合在一起，从回顾历史的角度放到了合适的上下文中。你会看到许多花絮，其中讲述了有新有旧的众多故事。最后，你会看到可能改变未来的一些当代新思想。请享受阅读本书的过程。

致谢

我要感谢我的良师益友，也是我的博导，Donald R.Glancy。他鼓励我探索奇特的新世界，并在俄亥俄州立大学的戏剧研究生老师面前维护我的工作。在他辞世之前，我有机会把本书第1版交到他的手里，这让我们两个人都很高兴。

我很感谢编辑Peter Gordon支持我修订本书。Peter在这一次给我的鼓励与第一次时一样重要。我的工作依然受到Don Norman与Henry Jenkins的启发和指导，这是我有幸认识的两个最有智慧的人。作为一名作家、一位朋友、Barry Lopez帮助我发现和捕捉到自然与故事的联系，在我的生命中占据特殊地位。纪录片制片人Rachel Strickland在我职业生涯中有决定意义的多次冒险中一直是我的搭档。

感谢Martin Venezky极为出色的封面设计。Martin才华出众，我很感谢他做的这些工作。我还要感谢我亲爱的学生、现在的同事Verna Bhargava为本版绘制插图。Verna所做的远超过了我的请求。

我想特别感谢Douglas Englebart，为他的智慧、远见和创造力。在本书出版之前，他与世长辞了。你在本书中读到的关于他的故事，在他辞世后变得更加广为人知。我知道，在个人计算机发展的早期，他徒有为公共利益进行创造发明的一腔热忱，后来却屈从于更加商业化的社会风气，这让他很痛苦。但是，我们这些在当初的大实验室——PARC、Atari、Interval、Sun和AT&T——工作过的人们都被我们所研究和发明的新技术的巨大潜力激励着。我确信，Engelbart后来知道人们十分敬重感激他——美国国家技术奖章无疑告诉了他这一点。我希望他知道有多少人仍然受到他的精神的启发。

我要感谢Christopher Ireland、David Liddle、Nancy Deyo以及Purple Moon公司其他所有人员所开创及支持的出色研究，以及他们为创建公司所做的艰苦工作。我要感谢Interval Research公司和Banff艺术中心支持我与Rachel Strickland、Rob Tow、John Harrison和Michael Naimark合作的Placeholder项目。很难用言语说明我从Placeholder项目和Purple Moon公司学到了多少知识。不过其中一些在本书中表达了出来。我还要感谢Eric Hulteen在我创作本书第1版时提供的支持。

在创作本书时，很多人无私分享了他们的智慧和知识，在此我表示深深的谢意。Sean与Jen White在增强现实和叙事设计领域提供了很大的帮助。我在加州大学圣克鲁兹分校的同事Noah Wardrip-Fruin与Michael Mateas也在理论和设计上做出了宝贵的贡献。Kimberly Lau慷慨地分享了她对《魔兽世界》所做研究的片段。我对Noah Wardrip-Fruin、Pavel Curtis、Lisa McDonald和Eric Zimmerman所做的采访对本书起到了积极的作用，而与我长期共事的Nathan Shedroff和Abbe Don在很多方面让我受益良多。Emily Short对叙事性讲故事的研究十分有启发意义。研究女权主义与批判式游戏设计的同事，尤其是Emma Westecott和Mary Flanagan，一如既往是我的灵感来源。我还要感谢在本书中免费分享图片的人们，包括Michelle Amsbury、Eric Zimmerman、Sean White、Quinn Dombrowski、Scott Nazarian、Laura Crawford和Matthew McBride。

多年以来，我有幸与在学生时代十分出色、毕业后更加优秀的人们共事。Art Center的Scott Nazarian、Matthew McBride和Laura Crawford，以及加州艺术学院的Will Newton和Kathleen Moynahan是最出色的几位。从他们身上，我学到了许多。谢谢你们！

我从内心深处感激我的家人。我的三个女儿，Hilary、Suzanne和Brooke，谢谢你们。你们如此坚强、美丽，又各有各的特点；我感谢过去的你们（你们是Purple Moon公司的灵感来源，也是E3史上最可爱的展会小宝贝），也感谢你们成长为现在的样子。另外，还要谢谢Suzanne为本书写了一个花絮。

最后是Rob。当初在Interval（我在那里第一次遇到他）公司的那段日子里，Rob最出名的地方是总说一些东西“有严重问题”。在这一点上，他几乎从未出错。在我们共同度过的22年里，我们一起参与过职业的和私人的冒险；Rob为Placeholder写了大部分代码，我为Rob的机器人项目做过咨询。我们一起远足、潜泳和捕捉鲍鱼，一起在各种自然环境中演奏和录制敲碗音乐，并且像克林贡人一样划小艇。我们几乎每天都会讨论理论、实践和政治。Rob的深刻见解和编辑工作让本书增色很多。我想你们也会喜欢他写的花絮。Rob说他太喜欢这本书的第1版，所以才会娶了书的作者。真是很暖心的话，有时候我会选择相信。Rob，谢谢你陪我经历这么多，我们以后还有很多事情要一起去做。

[1] 对，她从不首字母大写自己的名字。

[2] 花絮内容在正文中用楷体并加框表示。——编辑注