穿越布里洛盒子：丹托艺术理论研究

后记

参考文献

结束语

结语

第三节 丹托艺术哲学的实践困境

二 丹托艺术实践的张力：两种哲学的交叉

一 艺术史的内在动力与转化

第二节 如何穿越布里洛的盒子

二 安迪·沃霍尔与丹托

一 波普艺术的文化背景以及特征

第一节 波普艺术的兴起与启示

第五章 丹托的艺术哲学实践

结语

二 艺术与外观

一 美的回归与内在美

第三节 从“美的滥用”到美的回归

三 美学的意义走向

二 意图、阐释、艺术品

一 “意义美学”的定义

第二节 丹托的意义美学

二 审美经验

一 审美判断

第一节 审美判断与审美经验

第四章 丹托的意义美学

结语

二 丹托“不可辨识”的辨析

一 丹托与黑格尔终结观比较

第三节 “艺术的终结”的主要问题

二 “后历史时代”与多元主义

一 艺术时代

第二节 “艺术的终结”之后

二 “艺术的终结”的发展

一 1984年“艺术的终结”的内涵

第一节 “艺术的终结”时期

第三章 丹托的“艺术终结”论

结语

二 本体论的差异

一 迪基的艺术定义

第三节 艺术惯例论

三 艺术定义存在的问题

二 艺术定义的两大核心要素：相关性和具体体现

一 艺术的定义

第二节 艺术的定义

二 “艺术世界”观点存在的问题

一 艺术世界——艺术理论与艺术知识

第一节 “艺术世界”理论

第二章 丹托的“艺术世界”定义

结语

二 修辞与认识

一 多样性与系统论

第三节 走向后现代

三 历史的叙述蜕变

二 精神的表现特质

一 叙述句子的新视角

第二节 表现的精神与精神的表现

三 批判相对主义

二 相对主义与开放性

一 历史哲学的发展

第一节 历史哲学的语言学转向

第一章 丹托的历史哲学变容

第三节 本书的逻辑结构与研究框架

四 复杂的思想体系

三 后历史时代艺术与意义美学

二 艺术终结问题

一 艺术的定义问题

第二节 本书的研究范围和研究对象

二 国外研究概况

一 国内研究概况

第一节 国内外关于丹托艺术理论研究概况

绪论

前言

内容简介

版权信息

封面

封面

版权信息

内容简介

前言

绪论

第一节 国内外关于丹托艺术理论研究概况

一 国内研究概况

二 国外研究概况

第二节 本书的研究范围和研究对象

一 艺术的定义问题

二 艺术终结问题

三 后历史时代艺术与意义美学

四 复杂的思想体系

第三节 本书的逻辑结构与研究框架

第一章 丹托的历史哲学变容

第一节 历史哲学的语言学转向

一 历史哲学的发展

二 相对主义与开放性

三 批判相对主义

第二节 表现的精神与精神的表现

一 叙述句子的新视角

二 精神的表现特质

三 历史的叙述蜕变

第三节 走向后现代

一 多样性与系统论

二 修辞与认识

结语

第二章 丹托的“艺术世界”定义

第一节 “艺术世界”理论

一 艺术世界——艺术理论与艺术知识

二 “艺术世界”观点存在的问题

第二节 艺术的定义

一 艺术的定义

二 艺术定义的两大核心要素：相关性和具体体现

三 艺术定义存在的问题

第三节 艺术惯例论

一 迪基的艺术定义

二 本体论的差异

结语

第三章 丹托的“艺术终结”论

第一节 “艺术的终结”时期

一 1984年“艺术的终结”的内涵

二 “艺术的终结”的发展

第二节 “艺术的终结”之后

一 艺术时代

二 “后历史时代”与多元主义

第三节 “艺术的终结”的主要问题

一 丹托与黑格尔终结观比较

二 丹托“不可辨识”的辨析

结语

第四章 丹托的意义美学

第一节 审美判断与审美经验

一 审美判断

二 审美经验

第二节 丹托的意义美学

一 “意义美学”的定义

二 意图、阐释、艺术品

三 美学的意义走向

第三节 从“美的滥用”到美的回归

一 美的回归与内在美

二 艺术与外观

结语

第五章 丹托的艺术哲学实践

第一节 波普艺术的兴起与启示

一 波普艺术的文化背景以及特征

二 安迪·沃霍尔与丹托

第二节 如何穿越布里洛的盒子

一 艺术史的内在动力与转化

二 丹托艺术实践的张力：两种哲学的交叉

第三节 丹托艺术哲学的实践困境

结语

结束语

参考文献

后记