第2章 奥野先生的《古来长安一片月》（代序二）

大江良太郎[10]

花柳章太郎[11]特别喜欢收藏带作者签名的剧本。他总爱给剧本包一个印有漂亮图案的和纸封面，然后再请作者亲笔签名。这简直就成了他的一个癖好——不，或者说是一种爱好才更恰当吧。由此我们可以看出，花柳是一位始终保持着文学热情的人。他将明治四十年（1907）以来自己读过的印象深刻的小说和剧本都一一记录在案，以备日后查考。我们将他的这些备忘录称为“花柳家的宝贝”。在他的备忘录中，就有大正四年（1915）7月《中央公论》夏季增刊所刊载的森鸥外的小说《鱼玄机》的名字。

自从“新生派”[12]形成之后，我们曾经几次说到过《鱼玄机》这部小说作品。可当时正值中日战争，也就不了了之。

战争结束后，花柳在翻阅他那“宝贝”时，又旧事重提，打算把小说《鱼玄机》搬上戏剧舞台。但是，让谁来写这个剧本呢？大伙一时众说纷纭，拿不定主意，便去请教久保田万太郎[13]先生。没想到，听完我们的想法，久保田先生竟脱口而出，道：“除了奥野君还能有谁？”

是啊！不是有个奥野信太郎嘛！真是灯下黑啊！我为自己的疏忽无地自容。于是，我马上就给奥野先生打电话，约见面的时间，并讲了我们的意愿。奥野在电话那头犹豫了一下，很慎重地回答道：“请容我考虑一天。”他的这种踌躇是有道理的。因为森鸥外所写的这个故事，笔致极其简洁，而故事情节又十分平淡。如何才能将其改变成波澜起伏的戏剧剧本，确实是需要深思熟虑的。

我在聆听久保田先生雅教的时候，正值“关东大地震”期间。当时，久保田先生在母校庆应义塾大学给文科的学生讲授作文课程。我是个“戏迷”，入学之初就加入了“庆应戏剧研究会”。虽说我师从小山内薰[14]和久保田万太郎两位先生，可毕竟不是文学部的学生，所以，至多也就能偷偷地逃课去听小山内先生的课外讲座“世界演剧史”或是久保田先生的“默阿弥[15]研究”等课程。

也许是缘分使然，自从久保田先生位于三筋町的住宅被焚毁，迁居到日暮里筑波台的新居之后，就给了我经常往他家跑的机会。平时，我都是在一楼的客厅里与先生的长子耕一君玩积木游戏，等待先生下楼来。可有一天，我不知怎么就去了先生二楼的书房。当时，先生正在批改学生们作文，他放下手中的笔与我聊了起来。在谈话的过程中，他也没有忘记夸奖我的前辈——奥野的学识。

先生所夸奖的“奥野的学识”，主要是指他在中国文学方面的造诣。当我知道这个情况后，自然就一心一意要把《鱼玄机》剧本的创作交给奥野前辈了。

大概过了两三天，奥野先生给我回信，答应了我们提出的要求。听到这个消息，我的心里别提有多高兴了。而且，他写剧本的速度也很快，没用多久，剧本的初稿就写成了。我拿到手一看，他将小说《鱼玄机》的篇名改名成了《古来长安一片月》。经过紧张的排练，于1953年3月在新桥演艺场举行了首场公演仪式。

当时这部戏的演员情况是这样的：鱼玄机由花柳扮演，陈某由伊志井扮演，温庭筠由大矢扮演，梨德由藤村扮演，妓院老鸨由英扮演，绿翘由森赫子扮演。场次是这样安排的：第一场的场景是温庭筠的书房。这是个引子。在温庭筠的书房里，财主梨德得知了诗才出众的漂亮妓女鱼玄机的情况。第二场的场景是长安平康坊鱼玄机的房间。描写的是妓院的生活场景，梨家的侍女前来迎接鱼玄机。第三场的场景是长安城外梨德的豪华住宅。经过再三考虑，鱼玄机害怕自己人老珠黄后遭到遗弃，便没有听从梨家侍女的劝告，决定进入道观做道姑。第四场的场景是咸宜观的会客室。成为咸宜观道姑的鱼玄机，偶遇慕名前来求取诗笺的男乐师陈某，再度萌发春心。第五场的场景是鱼玄机的卧室。她亲耳听到自己爱着的陈某在与丫鬟绿翘谈婚论嫁，不由得妒火中烧。她疯了似的将丫鬟拖到院子里，双手紧紧地掐住了绿翘的脖颈。第六场的场景是咸宜观门前的大街上。戴着刑具的鱼玄机被一路押解，梨德默默目送她渐行渐远的身影……至此，全剧落下了帷幕。

奥野先生将《鱼玄机》改编成《古来长安一片月》，令我铭感最深的，莫过于他能将森鸥外冰雪般冷酷透明的小说作品融解开来，变成有血有肉的舞台演出的剧本。他一反森鸥外的创作手法，极力回避了原作者对心理活动的描写。我心里的一块石头也终于落了地——我一直担心他会将这个剧本改写成一个梦幻般的作品呢。没想到，奥野先生在创作的过程中，竟如此巧妙地表现出了一个美貌、聪明且诗情横溢的妓女在肉体与精神两个方面的成长与变化，从而成就了一部趣味盎然的戏剧作品。我相信，奥野先生在这部戏剧上的成功，一方面得益于他深厚的中国戏剧的底蕴，另一方面也在于他十分尊重日本近代戏剧的特点。

在剧本中，奥野先生设置了妓院的老鸨、妓女和两个女道士等滑稽可笑的角色，让她们用台词来推进戏剧情节的发展。在这一点上，除了深谙中国京剧之道的奥野，其他人恐怕做不到。我还记得，当时由于演出气氛过于热烈，出演鱼玄机的花柳演了两天就吃不消了，高烧不退而被迫换人。我们就只好请水谷八重子[16]登台，才保证了演出的继续。